土沁:由于唐宋器物多見土沁，于是一些僞裝成出土樣的赝品，便需要做上土沁。以前是在瓷器上裹一層士，然後用高溫燒一燒，讓器物的表面或多或少能有一些土的遺留，達到“出土”效果。有的用酸咬，目的是給人有“入過土”的假相。上述手法目前還在使用，原因是有市場，永遠有不斷湧入收藏領城的初入門者。
當下造“土沁”，較前衛手段是借助于化學物，并讓“土沁”顯現在釉層與胎骨之間，水平亦越來越高。然而在放大鏡下觀看即可看出破綻。
首先是土沁形态:作僞的土沁，其形如鹹豆漿中凝固的豆花，況且，土沁邊緣清晰，造型單調。真品上的土沁，形态多樣，或粉末或顆粒或呈雪花狀，往往同一件器物上不隻一種形狀，且土沁邊緣模糊；
其次為土沁分布，相比較而言，赝品上雖已見出層次，但分布刻闆、走向顯得機械，不流暢；而真品上的土沁，分布自然，層次極為豐富、活潑，土沁不但走向具有随意性和靈動性，并随着釉層厚薄變化，會若隐若顯或出現跳越現象。
近幾年，“土沁”越做越妙。但細心查找的話，在釉汁肥厚處，絕大多數的赝品，仍免不了會附上或捎帶上一些不合常理的“土沁”。另外，無論青瓷還是影青，唐宋瓷器的釉面上，經常會出現幾絲牛毛紋或幾绺冰裂紋，這些因年代久遠所産生的紋片，在新時期的鑒真上，當屬不可忽視的一個重要内容。
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