古代有很多有趣的詩歌體裁，例如“寶塔詩”。

顧名思義，就像寶塔一樣，上尖底寬。

簡單來說就是第一句詩隻有一個字，然後逐句增加一字，直到七字為止。

這種詩兼具音樂美、繪畫美和建築美，新奇有趣，令人回味無窮。

還有回文詩，就是順着、倒着讀，皆可成詩，像宋人李禺的《兩相思》、蘇轼的《菩薩蠻·回文閨怨》都是典型的代表作。

今天要講的這首詞是一首疊字詞，從開篇美到結尾，不輸李清照的《聲聲慢》。

《蔔算子·席間再作》

南宋·葛立方

袅袅水芝紅，脈脈蒹葭浦。淅淅西風淡淡煙，幾點疏疏雨。

草草展杯觞，對此盈盈女。葉葉紅衣當酒船，細細流霞舉。

所謂“疊字”也就是兩個相同的字重疊在一起，其曆史最早可追溯至先秦時期的《詩經》。

例如“蒹葭蒼蒼”、“桃之夭夭”、“采采卷耳”等等都是脍炙人口的名篇。

還有《古詩十九首》中也有不少疊字詩，諸如“青青河畔草”、“迢迢牽牛星”、“青青陵上柏”……

而唐詩宋詞中，最為後世所熟知的當屬李清照的《聲聲慢》，“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚”，開頭14字疊詞，将作者那種孤苦凄涼的心境渲染得淋漓盡緻，是享譽詞壇的千古名句。

而這首《蔔算子》雖不如李清照的《聲聲慢》有名，但勝在全文疊詞，韻律和諧，意境唯美，具有極強的藝術表現力。

作者葛立方是南宋著名詩論家，有《韻語陽秋》一書傳世，主要評論漢魏以來的詩人作品，對後世詩歌研究具有一定的啟發意義。

而他本人留下的作品倒是不多，主要以寫景詠物為主，風格清麗，這首《蔔算子》便是其中的代表，曆來廣受好評。

“袅袅水芝紅，脈脈蒹葭浦”，詞的開頭便點出了所詠之物——荷花。

長滿蘆葦的岸邊，盛開着田田的荷花，婷婷袅袅，含情脈脈，遠遠望去，一片绯紅，美極了！

“袅袅”很好理解，寫出了荷花婉轉柔美的體态。

比較耐人尋味的是“脈脈”，突出了荷花的精神，為什麼這麼說呢？

“蒹葭”原是指低賤的水草，而荷花曆來是高潔的象征。

但它卻與蒹葭脈脈相望，其不慕榮華，不攀不附的品格由此可見，而這也正是詞人所追求的志趣。

接着兩句“淅淅西風淡淡煙，幾點疏疏雨”，着盡了荷花之色，寫盡了荷花之美。

詞人這裡并沒有正面描寫荷花，而是通過風、煙、雨這三個景點意象，營造了一種極其缥缈唯美的環境氛圍。

而生長在這樣環境中的荷花，無形中便增添了幾許飄逸、靈動。

這樣的寫法不落俗套，又給人以美的享受，正見詞人筆力不凡。

再來看下半阕，轉入描寫宴飲賞荷的場景。

“草草展杯觞，對此盈盈女”，準備好飲酒的杯子，來欣賞這如盈盈少女般的荷花。

如果說上阕的“袅袅”、“脈脈”還相對婉轉含蓄，那麼這裡的“盈盈女”就十分直接地将荷花比喻成儀态萬千的女子。

“葉葉紅衣當酒船，細細流霞舉”，用紅色的荷花瓣兒來盛放那美酒，想想都令人心醉。

“紅衣”運用了比喻的手法，突出了荷花鮮豔的色彩，與開頭的“水芝紅”相呼應。

而“流霞”，并不是指雲霞，而是專指美酒。

例如李商隐《花下醉》中的“尋芳不覺醉流霞”，李白《九日》中的“攜壺酌流霞”，都是同一意思。

比起“美酒”，“流霞”自是多了幾分浪漫雅緻，與全詞的意境氛圍更加契合。

整首詞來看，上半阕着重寫荷花的形象，從姿态到生長地再到自然環境，将荷花的唯美風姿描寫得宛然在目。

而下半阕則是将飲酒與賞荷完美地結合在一起，淋漓盡緻地表現了詞人閑适恬淡的生活情趣。

最妙的是疊詞的運用，不僅韻律協調，而且營造了一種極其浪漫唯美的氛圍，令人沉醉不已。

正如周密在《草窗詞評》所評：妙手無痕，堪與李清照《聲聲慢》并絕千古。

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作者：解憂詩詞

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