要說我國文學史上哪個朝代詞作的造詣水平最高，那一定首推宋朝。而宋詞主要分為豪放派和婉約派，蘇轼、辛棄疾就是豪放派代表，而李清照、柳永、秦觀等是婉約派代表。可能很多朋友都好奇，那就沒有同時擅長豪放、婉約兩派詞作的詞人嗎？這種人當然有，我們本期要介紹的這個詞人就是兼有豪放、婉約二派所長的一位詞人，他就是賀鑄。

賀鑄，北宋詞人，字方回，又名賀三愁。不過因為長相奇醜，而且面目鐵青，賀鑄又被人稱為“賀鬼頭”。有道是“人不可貌相，海水不可鬥量”，賀鑄雖然長得不好看，但是在詩詞上的造詣卻是極高。而本期筆者要介紹的正是這位長相奇醜的賀鬼頭平生經典之作，這是一首絕美宋詞，堪稱詠荷詞中最有味道的一首，尤其是最後兩句，短短14字，驚豔了世人千年。下面就來和筆者一起走進這首詞。

《踏莎行》-（北宋-賀鑄）楊柳回塘，鴛鴦别浦。綠萍漲斷蓮舟路。斷無蜂蝶慕幽香，紅衣脫盡芳心苦。返照迎潮，行雲帶雨。依依似與騷人語。當年不肯嫁春風，無端卻被秋風誤。

這首詞的白話譯文如下：環曲的水塘邊楊柳依依，鴛鴦在水中嬉戲。水中滿是綠色的浮萍，讓采蓮的舟船難以行進。雖然荷花嬌美充滿芳香，但是蝴蝶和蜜蜂卻是斷然不來，隻能徒留荷花在這秋日裡黯然憔悴。夕陽映照着晚潮，流動的雲帶來一場秋雨。荷花在風雨中飄搖，恰似在和我傾訴衷腸。當年不肯在春光中綻放，現在隻能無端端地在秋風中蕭瑟凄涼。

這首詞全篇都是描寫荷花，其實裡面也暗藏着詞人的自喻。上阕起首二字寫的是荷塘邊的大環境，“回塘”“别浦”在這裡都是都是池塘的意思，池塘旁楊柳依依，池塘裡鴛鴦戲水，描繪的正是一副自然優美的畫卷。

接下來一句則是從優美到不幸，有道是“花開堪折直須折，莫待無花空折枝”，在古代常以此來比喻女子當嫁，男子出仕。但是現在這荷塘中浮萍縱橫，讓采蓮的船隻難以駛入，其實是表達詞人仕途艱難，無人接引的無奈。上阕末兩句其實是詞人的牢騷怨怼之語，以荷花自喻，自己品德高潔如荷花幽香，但是卻不為人所欣賞，隻能在人群之外黯然神傷，有志難舒。

下阕起首兩句還是寫景，落日映照着晚潮，流雲帶來風雨，體現出時間的流動性，意為詞人困于小小一方之地，有志難舒時日已久，但是卻始終沒有為人所注意，可謂遍嘗人情冷暖世态炎涼。接下來一句，荷花和詞人搖搖呼應，已然讓人難以分清詞人寫的是自己還是荷花。

最後兩句則是詞人的想象之語，想的是荷花之語，當年荷花不願與群芳争豔，暗喻詞人自己的高潔品格，但是這樣的選擇卻讓自己“紅衣脫盡芳心苦”，這才有了“無端卻被西風誤”的慨歎和悔恨，也是詞人對于自己身世飄零，郁郁不得志的感歎和悔恨，令人怅然。而最後兩句雖然曆經千年，但是現在讀之依然驚豔。

對于賀鑄的這首荷花拟人詞，大家有什麼看法？歡迎在評論區留言。

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