一剪梅·舟過吳江（蔣捷所作詞）

《一剪梅·舟過吳江》是宋末詞人 蔣捷 乘船經過吳江縣時所作的一首詞。上片起句既交代了時序，又點出“春愁”的主旨，表現出詞人連綿不斷的愁思。下片将自己羁旅在外的思歸之情上升為對年華易逝的感歎，表達了詞人對家鄉的無盡思念之情。全詞以首句的“春愁”為核心，用“點”“染”結合的手法，選取典型景物和情景層層渲染，寫出了詞人傷春的情緒及久客異鄉思歸的情緒。

作品名稱 一剪梅·舟過吳江 作品出處 《全宋詞》

創作年代 南宋 文學體裁 詞 作 者 蔣捷

作品原文

一剪梅·舟過吳江1

一片春愁待酒澆2。江上舟搖，樓上簾招3。秋娘渡與4泰娘橋5，風又飄飄，雨又蕭蕭6。

何日歸家洗客袍？銀字笙調7，心字香燒8。流光容易把人抛，紅了櫻桃，綠了芭蕉。

詞語注釋：

1. 一剪梅：雙調小令，六十字，有前後阕句句用葉韻者，而李清照此詞上下阕各三平韻，應為其變體。每句并用平收，聲情低抑。吳江：今江蘇縣名，在蘇州南。
2. 澆：浸灌，消除。
3. 簾招：指酒旗。
4. 秋娘渡：指吳江渡。秋娘：唐代歌伎常用名，或有用以通稱善歌貌美之歌伎者。又稱杜仲陽，為唐德宗時鎮海軍節度史李侍女。渡：一本作“度”。
5. 橋：一本作“嬌”。
6. 蕭蕭：象聲，雨聲。
7. 銀字笙：管樂器的一種。調笙：調弄有銀字的笙。
8. 心字香：點熏爐裡心字形的香。

作品譯文：

船在吳江上飄搖，我滿懷羁旅的春愁，看到岸上酒簾子在飄搖，招攬客人，便産生了借酒消愁的願望。船隻經過令文人騷客遐想不盡的勝景秋娘渡與泰娘橋，也沒有好心情欣賞，眼前是“風又飄飄，雨又潇潇”，實在令人煩惱。

哪一天能回家洗客袍，結束客遊勞頓的生活呢？哪一天能和家人團聚在一起，調弄鑲有銀字的笙，點燃熏爐裡心字形的盤香？春光容易流逝，使人追趕不上，櫻桃才紅熟，芭蕉又綠了，春去夏又到。

創作背景：

《一剪梅》這首詞是作者于南宋消亡之初，元十三年（1276年）春元軍破臨安，在此之後詞人開始流浪，在流浪途中舟行流經吳江縣的吳淞江時，為了表達自己内心的思鄉之情以及傷國的無奈而寫下的。

作品鑒賞：

文學賞析：

這首詞寫作者乘船漂泊途中倦遊思歸的心情。

詞題“舟過吳江”表明，他當時正乘船經過瀕臨太湖東岸的吳江縣。

首句“一片春愁待酒澆”，揭出了“春愁”這個主題，并點出了時序。

“一片”，形容他愁悶連綿不斷。

“待酒澆”，又從急需寬解表現了他愁緒之濃。

唐韋莊《置酒不得》詩：“滿面春愁消不得”，不就是由于無酒澆愁以至春愁難消。

那麼，詞人的愁緒究竟在什麼樣的景況下産生的？産生了哪些愁緒？往下的描寫就回答了這兩個問題。

“江上舟搖，樓上簾招。秋娘渡與泰娘橋，風又飄飄，雨又蕭蕭”，上片這五句，用跳動的白描筆墨，具體描繪了“舟過吳江”的情景。

這“江”，就是流經吳江縣的吳淞江，即吳江。

一個“搖”字，刻畫出他的船正逐浪起伏地向前劃動，帶出了乘舟的主人公的動蕩漂泊之感。

一個“招”字，描寫出江岸邊酒樓上懸挂的酒招子正在迎風飄擺、招徕顧客，也透露了他的視線為酒樓所吸引并希望借酒澆愁的心理。

這兩句都着筆于景物的動态。

句中特别點出了吳江的兩個引人注目的地名，表現他的船已經駛過了秋娘渡和泰娘橋，以突出一個“過”字。這個渡口和橋都是用唐代著名歌女的名字命名的，船經此處，很容易使人産生聯想。作者偏偏挑出這兩個地名，這裡透露出他觸景生情，急欲思歸和閨中人團聚，漂泊思歸，偏偏又逢上惱人的天氣。

作者用“飄飄”“蕭蕭”描繪了風吹雨急，并連用兩個“又”字。表示出他對這“不解人意”的風雨的惱意。

上片以白描寫景，景中帶情；下片正面寫情，情中有景。

“何日歸家洗客袍？銀字笙調，心字香燒”，三句想象歸家後的溫暖生活，表現了他思歸的急切。

“何日歸家”四字，一直管着後面的三件事：洗客袍、調笙和燒香。

“客袍”是旅途穿的衣服。“洗客袍”意味着至少暫時結束了客遊的勞頓生活；調笙，調弄起鑲有銀字的笙，燒香，點燃起熏爐裡心字形的香，不用說，這三件事都是他的閨中人作的。

這意味着他有美眷的陪伴，可以享受舒适的家庭生活的溫暖。“銀字”和“心字”這兩個裝飾性的用語，又給他所向往的家庭生活，增添了美好、和諧的意味。

倦遊思歸，是他的“春愁”的第一層含意。與此相關聯，還有第二層含意，那就是對年華流逝的感歎。後者表現在結尾三句。

句中舍棄了陳舊的套語，采用了拟人而又形象的語句“流光容易把人抛”，突出時光流逝之快。特别是，作者還創造性地利用櫻桃和芭蕉這兩種植物的顔色變化，更具體地顯示出時光的奔馳。

李煜雖曾用“櫻桃落盡春歸去”揭示春去夏來的時令變化，而蔣捷則是從不同的角度，抓住夏初櫻桃成熟時顔色變紅，芭蕉葉子由淺綠變為深綠這一特征，從視覺上對“時光容易把人抛”加以補充。把看不見的時光流逝轉化為可以捉摸的形象。

“紅”和“綠”在這裡都作使動詞用，再各加一個“了”字，從動态中展示了顔色的變化。當然，這裡作者并不光是在寫景，而且是在抒情，抒發對年華消逝的慨歎。

這第二層春愁，實際上是第一層春愁的深化。這種“轉眼間又春去夏來”的感歎，包含了他對久客的歎息，包含了他思歸的急迫心情，也包含着光陰似水的人生感喟。

《一剪梅》這個詞牌，有葉六平韻和逐句葉韻兩種寫法。作者采用了逐句葉韻的格式，讀起來更加铿锵悅耳。他還充分發揮了這種格式中四組排比句式的特點，加強了作品的表現力和節奏感。這都使它更像一支悠揚動聽的思歸曲，增添了它的餘音繞梁之美。

名家點評：

明代文人潘遊龍《古今詩餘醉》卷十一：末句兩用“了”字，有許多悠悠忽忽意。

清代文人沈雄《古今詞話·詞品下卷》：銀字，制笙以銀作字，飾其音節。“銀字笙調”，蔣捷句也。“銀字吹笙”，毛滂句也。

清代詩人李調元《雨村詞話》卷一：和凝《山花子》雲：“銀字笙寒調正長。”按《唐書·禮樂志》，備四本屬清樂，形類雅音，有銀字之名，中管之格，音皆前代應律之器也。《宋史·樂志》，太平興國中，選東西班習樂者，樂器獨用銀字痔栗，小笛，小笙。白樂天詩“高調管色吹銀字”，徐铉“檀的慢調銀字管”，吳融詩“管纖銀字密，梭密錦書勻”，故詞中多用之。蔣竹山詞“銀字笙調，雁字筝調”，所由來也。

晚清詞論家李佳《左庵詞話》卷上：蔣竹山《一剪梅》詞，有雲：“銀字笙調，心字香燒。流光容易把人抛，紅了櫻桃，綠了芭蕉。”久脍炙人口。

作者簡介：

蔣捷，生卒年不詳。字勝欲，号竹山，陽羨（今江蘇宜興）人，先世為宜興巨族，鹹淳十年（1274）進士。

宋亡，深懷亡國之痛，隐居不仕，人稱“竹山先生”，其氣節為時人所重。

長于詞，與周密、王沂孫、張炎并稱“宋末四大家”。

其詞多抒發故國之思、山河之恸 、風格多樣，而以悲涼清俊、蕭寥疏爽為主。尤以造語奇巧之作，在宋季詞壇上獨标一格，有《 竹山詞 》一卷，收入毛晉《宋六十名家詞》本、《疆村叢書》本；又《竹山詞》2卷，收入《涉園景宋元明詞》續刊本。