說起元朝的書法奇才趙孟頫，很多人喜歡他的書法，卻不喜歡他的為人，因為他“貳臣”的身份，總會引發争議。本是宋朝的皇室後裔，宋朝亡國後卻做了元朝的官員，這樣的行為，的确令人不解。

但是我們要明白，看待問題應當一分為二，趙孟頫的确是做了元朝官，但是也正是趙孟頫的出仕，令漢文化沒有因異族統領而斷流，在藝術上，他号召複古潮流，開一代書法、繪畫新風，使元朝文化變得璀璨，對于後世的文化藝術發展有着重要的影響。

趙孟頫《帝師膽巴碑》

從另一個角度上來講，也正是因為趙孟頫的出仕，為我們文化藝術發展增添上一抹濃濃的色彩。趙孟頫的楷書十分了得，他與歐陽詢、顔真卿、柳公權并稱為“楷書四大家”。

這裡，我們要知道，歐、柳、顔三者都是唐朝書法家，趙孟頫是跨越了宋朝，唯一一位元朝的書法家，足以看出在楷書方面，趙體字是超越了整個整個宋朝的楷書。

趙孟頫《帝師膽巴碑》

趙氏書法師魏晉，得王羲之、王獻之筆意，兼具李邕之莊重氣息，其楷書典雅圓活，秀麗大氣，趙體字可以說是稱霸元朝。

值得慶幸的是，趙孟頫留下的傳世之作有很多，而在其衆多的傳世之作中，最具有代表性的作品，兼具楷、行兩種書體，最能提現趙體字書風的作品，當時趙孟頫老年時期的得意之作《帝師膽巴碑》。

趙孟頫《帝師膽巴碑》

《帝師膽巴碑》是趙孟頫63歲時的行楷大作，後世稱此作“古勁絕倫，品屬第一”，流傳了800年。

很多人表示疑惑，《帝師膽巴碑》能算是趙孟頫的巅峰之作嗎？這裡的回答是肯定的，并且有的專家還表示：這字後世很難再超越。

我們來看一下趙氏筆下的《膽巴碑》，此碑最大的特點是非常注重的是四周舒展，中宮抱緊，舒展與抱緊之間節奏明顯，一定要有擠的感覺，但是又要注意揖讓，字形較扁，豎畫普遍較短。

趙孟頫《帝師膽巴碑》

并且此碑字裡行間都流露出一股濃濃的“二王”氣息，通篇給人的感覺是一氣呵成，沒有半點懈筆，點畫精湛娴熟，此帖因實用性需要打有烏絲欄，所以字與字之間便不會顯得那麼獨自，而有了一種血肉相連的感覺，

清人楊岘在評此帖時說：“用筆猶饒風緻而神力老健，如挽強者矯矯然，令人見之氣增一倍。”

趙孟頫《帝師膽巴碑》

此作開篇是大楷，大氣磅礴，到了篇後，則是行草夾雜，顯示出趙孟頫超強的控筆能力，将楷書、行書、草書調解合理恰當。此篇繼承了王羲之、王獻之的筆法，結體取法李北海，端莊沉重、醇和典雅，是書法史上不可多得的作品。

此碑卷後有清姚元之、楊岘、李鴻裔、潘祖蔭、王頌蔚、王懿榮、盛昱、楊守敬題跋，并钤有許乃普、葉恭綽等收藏印記。《南陽法書表》《式古堂書畫彙考》《壬寅銷夏錄》、《三虞堂書畫目》等書著錄。

趙孟頫《帝師膽巴碑》

《帝師膽巴碑》全名為《大元敕賜龍興寺大覺普慈廣照無上帝師之碑》，現藏與故宮博物院，是故宮博物院的鎮院之寶，此篇紙本縱33.6厘米×橫166厘米。

今天我們通過多方努力，将此篇原卷進行1:1高清複制，将原卷的風姿活靈活現地展現開來，送給各位書法愛好者。

趙孟頫《帝師膽巴碑》

——編輯 芊苑