（本文由MorpheeZh原創，轉載請聯系“三川”後台）

談到《忍者神龜》，三川君不得不說這該算是我們兒時的一個超級大 IP。不怕暴露年齡的說，三川君小時候每晚守在電視機前的，就是那個最經典版的《忍者神龜》動畫（說實話，光數我從小到大看過的各版動畫，三川君都能數出4、5版），當然還有小時候每天召集死黨在小霸王其樂無窮遊戲機（哦不對，是學習機……）前玩的，也是那個最經典的《忍者神龜》。還記得那個神秘的月夜，一個下水管道突然爆發出神秘的紫色光芒，四個小小的烏龜随即而出，化身成頭戴四色繃帶的綠色忍者龜嗎？老大叫達芬奇，老二叫拉斐爾，老三叫米開朗基羅，老四叫多納泰羅（國語版：愛因斯坦！）

那時小有繪畫功底的三川君，可是天天臨摹着這幾隻小烏龜，那時随手一畫，一隻忍者龜的形象可就躍然紙上。

而且三川君還記得，那時的動畫片，真的可以說每集都是一場正邪勢力間的“嘉年華”。就不說忍者龜這一派天天隻想着比薩餅、亂搞發明創造的四隻主角、慈父嚴師的老鼠師傅斯普林特、一身金黃的童年女神電視台主持人艾普麗……就連反派那邊的史萊德、他的兩個笨跟班豬頭人、牛頭人，哪怕是終極怪物、隻有個大腦、需要把自己放在機器中才能随意移動的朗格，都會時不時犯一些低級錯誤，搞笑至極。

然而這裡三川君要讓畫風大便了！（不好意思是大變……）那就是全全全新重制的真人版《忍者神龜：變種時代》的續集：《忍者神龜2：破影而出》。畫風的轉變簡直不可以簡單得用幾何學角度來衡量了，那簡直可以說是跨時空跨次元了。三川君隻能說，童年那麼美好單純的世界，現在怎麼感覺一下掉到了噩夢裡……

要說這樣的畫風眼熟不眼熟，其實仔細想想，現今好萊塢幾乎所有的英雄主義電影都是這樣暗黑色調下的微弱反光，人物總在陰影與暗角處遊走。這個可以說一半以上原因都得益于當代影視特效水平的進步發展，以及好萊塢固有的把同類型電影制作套路化的方式。

這個“好萊塢式”套路到了什麼程度呢？最明顯的就是這部作品中一段忍者龜駕車在公路上追逐史萊德的追車戲。在大型戰車從秘密基地魚躍而出開始，我們明顯感受到了諾蘭《蝙蝠俠前傳1：俠影之謎》那段帥氣的蝙蝠戰車從水簾沖出的架勢。而稍後的追逐段落，則明顯是照搬了《蝙蝠俠前傳2：黑暗騎士》中著名的蝙蝠俠公路截擊小醜的段落。

當然，也正是《蝙蝠俠》系列的崛起，把這類浪漫英雄主義電影帶入了一個統一的“黑色”時代。不論是後面同陣營的新版《超人》《蝙蝠俠大戰超人》，還是另一陣營的《複仇者聯盟》系列，大有越發靠攏之勢。

不過，《忍者神龜2》在借鑒當代英雄電影統一風格的基礎上，自身的品牌特色可以說依然把控的很好。在其全新第一部取得不錯成功的基礎上，本作可以說徹底打出了懷舊牌，如前文筆者所提到的系列故事中所有的經典形象：艾普麗、冰球男、史萊德、豬頭人、牛頭人、朗格、女忍者，通通進行了亮相，而且故事還是那個故事、人物還是那些性格，甚至搞笑賣萌一個不缺。不過當然，現在的電影版已經是不能用過去那樣卡通的外形賣萌了。

忍者神龜仿佛遇到了最好的時代。但也可能離我們童年的可愛型 IP 漸行漸遠了。

作者：MorpheeZh

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