11月21日晚間，電視劇《星辰大海》在湖南衛視播出最後的大結局。我寫這篇文章的時候，大結局内容還沒有衛視播出。不過，我在刷某平台内容的時候，看到了不少的所謂的“預告片”，已經基本上了解了大結局的内容。基于這種了解，我做這篇文章。大結局的劇情部分，對于觀衆懸念點最大的，便是女主角簡愛到底會選擇誰當老公。為了不劇透，我本文不聊這項内容。想看劇透的觀衆，可以罵我了。

不想罵我的觀衆，咱們聊聊這部電視劇真正的叙事意圖是什麼，它的劇情，又是否配得上“星辰大海”這個名字。

電視劇《星辰大海》的開局，女主角小時候，父母雙亡，隻能依靠姑姑才能長大。姑姑對她也不好。這樣的劇情，其實就是中國版的《簡愛》，或者說是簡·愛的小時候。《星辰大海》絲毫沒有回避這種相似性，相反，它直接讓劇作的女主角就叫簡愛。這其實是《星辰大海》的叙事野心。它想要讓觀衆看一看，中國的簡愛，會不會像英文小說當中的簡·愛那麼人生悲慘。

這個立意，是非常有趣的。讀過英文小說《簡愛》的朋友們都清楚，女主人公簡·愛這一生，基本上算是悲慘的，孤苦的，不僅僅是童年時代不幸，甚至于談戀愛了之後，依舊是不幸的。我們很多女性讀者喜歡讀《簡愛》，主要也是這種不幸的悲劇氣質，容易讓大家聯想到自己。這和我們很多男性讀者喜歡讀《平凡的世界》相同。女《簡愛》，男《平凡的世界》，都是借着作品緬懷自己。

我們重新回到電視劇《星辰大海》當中。中國的簡愛，在逃離姑姑，離開小城之後，去了廣州，且趕上了中國改革開放的大時代。因此，這個小城來的女孩子，雖然沒有學曆，但憑借自己的本事，從面館小妹幹起，然後是茶水小妹，然後是職業晉升，最後是自己開公司，乃至于最終的開跨國公司等等。改開大浪潮之下，中國的簡愛，在經濟上，實現了女性的獨立和自主。這是英文小說當中的簡·愛不具備的能力。

從這個角度講，這部電視劇叫《星辰大海》，是沒有問題的。因為它講的是中國的簡愛，同樣的悲苦出身的前提之下，如何憑借時代的能量，和自身的努力，最終在改開的經濟大潮當中乘風破浪的。這是一種非常有價值的“簡愛”對比，也是對時代地熱情讴歌。對于我們當下的女性們來講，就是應該成為中國簡愛這樣的人，而不是一直處于男性附庸關系當中的英國簡·愛。要實現這種女性獨立，星辰大海作為底色，當無問題。

當然，電視劇《星辰大海》從後半程開始，也陷入到了女性叙事的爛俗圈套當中。我在前兩天評價《導演請指教》（李碧華、關錦鵬篇）的時候，曾聊到過，我們很多女性編劇、女性小說作者，在創作的時候，容易最終倒入一種男歡女愛當中。倒不是說男歡女愛的内容不好，而是我們的叙事都圍繞這些展開之後，文本的格局可能就顯得小了一些，打不開了一些。電視劇《星辰大海》的女編劇蘇曉苑，也無法逃離這個怪圈。

《星辰大海》的後半程來講，已經不是女主角通過時代和自身的共同努力，來改變自己的經濟命運了，而是女主角開始争奪自身擇偶權的内容了。這種自由擇偶的權力，在《星辰大海》的後半程當中，甚至于成了叙事上的主線内容。女主角簡愛一直在李一鳴和方恒之之間遊移不定。乃至于這部電視劇的大結局，真正勾着觀衆想看的，依舊是女主角到底跟誰好了。這種叙事模闆之下，《星辰大海》早前的時代格局，就縮水了，成了一部女主角想選誰做老公就選誰做老公的電視劇了。

至此，我們則可以換另一個角度來思考《星辰大海》這部電視劇了。它真正講的，并非是女性如何在時代的浪潮面前經濟上乘風破浪，而是女性終于獲得了自由擇偶的權力，雖然這種權力也遭遇了各種阻礙。中國簡愛獲得的自由擇偶權力，已經不必依托于所謂的彩禮錢了。我們當下，很多女性所謂的自由擇偶權力，不過是彩禮之下的自由罷了，依舊屬于典型的依附關系。

中國簡愛，獲得這種自由擇偶權，到底用了多少年呢？《星辰大海》當中，李一鳴的父親怼其母，不要挑三揀四，你兒子已經三十大幾了。簡愛和李一鳴是同學。簡愛顯然也是即将四十的人。簡愛獲得這種自己選擇找誰當老公的權力和能力，已經是近乎四十歲的年紀。這個年紀，早就不應該談戀愛了。生孩子，都趕不上熱乎的了。可能便要有女性讀者罵我是生殖癌了。您罵吧，我接着。

綜上，《星辰大海》最終的核心情感，是戀愛自由。這部作品，在戀愛自由方面，用力更多。在時代譜寫上，着墨略顯少。我理解為，這是女性編劇創作的必然。（文/馬慶雲）