宣紙新老哪一種好，這是一種經驗之談，大家都說老宣紙好。為什麼是這樣？我們從一下五個角度看看。

我讀中學時，老師就說新買來的宣紙，最好用報紙包好，放在通風的地方，風化兩三年，用起來更好。

那是七十年代，普遍比較窮，也沒有這種藏紙後用的意識。所以，根本沒有按照老師的說法藏過紙。

但是，老紙好的這種說法，對我還是有影響的。所以，我每次買的紙，都要留下幾張，慢慢也積攢了一些宣紙。

現在，我自己手頭有40年前的紙還有大約十張呢！一是好長時間沒有畫畫，就留下了沒有用完的一些紙，二是想用紙了也不舍的用舊紙，因為，好歹已經幾十年了，這樣一晃四十年過去了。

我有一個想法，我的老紙，除非是自己的書畫成熟了，才敢用，或者遇到大師，拿出來肯定有吸引力。

因為，所有書畫家都喜歡用老紙創作書畫作品。

能夠用上一百年前的老紙寫字畫畫，那是書畫家一件很大的快事，比喝茅台酒還痛快呢！

所以，你有50年的老紙，已經是寶貝紙了！

畫家黃胄先生，是中國畫家裡面著名的“紙老虎”，什麼意思？一是說他畫畫特别能用紙，就像吃紙的老虎。所以，黃胄吃了那麼多紙，他的畫也就很多。二是是黃胄買紙比較狂，一般人買個幾刀紙不錯了，還有幾張幾張買紙的。黃胄一次幾十刀，甚至與宣紙廠家定制是按噸計算的！

黃胄一次買這麼多紙，是搞宣紙批發？當然是畫畫，但是，還有一個目的就是藏一些紙，慢慢他的“老紙”也就多了。

黃胄也說過，老紙比新紙好。

說老紙好是有道理的。主要的原因是老紙由于在空氣中自然置放以後，制紙過程中殘留的堿性，就會自然揮發分解很大一部分，降低了紙質中的堿性，紙質也會柔軟渾厚許多。

假如宣紙保護幹淨，經過三五年以後風化的宣紙，你基本聞不到紙的堿味兒，而是一種天然的紙漿味道，宣紙的白淨度也基本會保持的，不會像傳說的那樣，都變成古茶色。

這種風化了幾年的宣紙，墨色深化渾厚，色澤相對也要鮮麗一些。

落筆寫字畫畫，明顯感到紙和筆的配合非常好。吃墨也很均，從筆墨效果看，也是比新紙要好的。

所以，老紙好用，這是幾百年中書畫家經驗證明了的一個事實。

據說，宋代蘇轼贊美的最好的“澄心堂紙”就是五代時期的制紙，最少也有一百年了。

前面我們已經說了。主要是紙漿制作過程中需要使用一些化工原料，在紙制成以後，還殘留大量的工業堿，我們用鼻子一聞就聞得出來。

這些殘留的堿與我們實用的墨汁的酸性有一定的中和排斥。也與有些國畫顔料的酸性有一定的排斥，加上紙漿自然風化不夠，還有一些粗粒纖維的抗性，所以，我們在新紙上寫字，非常容易出現“飛白”，有時候還會出現着墨不易的現象。

這就是紙和筆墨不協調問題。原因，就是紙中的堿性太大。才有這樣一些不利因素。你想想，寫字畫畫，能達到自己理想的筆墨效果嗎？

而老紙着墨比較服順，不會輕易出現“飛白”的。

其實，新紙上的飛白，都是紙的着墨效果不好影響的，是假“飛白”，不是真正的書法飛白。

由此，我們可以看得出來，老紙比新紙好用，藝術效果也好，這是有事實根據的。

我們說宣紙出廠以後，自然風化幾年是最好了。

那麼，是不是越老越好？我看沒有那麼嚴重。

前面我們說了，自然風化主要是揮發一些紙中殘留的堿性，大體上一兩年也差不多了。當然時間長一點也更好。但是，我們也不必急于用老紙寫字畫畫。自己慢慢積累，這是完全可以做到的。

隻是在人們的心理感覺越老越好。比如，今天一張乾隆時代的四尺宣紙，就要10萬左右了。七十年代的紙，也要一萬呢！這就是一種文化心理作用。

當然，乾隆時代的宣紙，也是非常好用的。一般這種紙也不敢寫字畫畫，主要用于裝裱乾隆時代的古畫用。

如果用乾隆時代的紙繪畫寫字，那得張大千、徐悲鴻這一級的畫家才能用。

李可染先生一輩子，也沒有用過幾張乾隆時代的古紙。

新紙，我們作為普通習作紙完全可以了。

究竟老紙古紙，一般隻有對名畫家是最好了。因為老紙少，古紙貴，創作的作品也價值高。

今天，大部分宣紙已經屬于機制宣紙，與傳統的手抄宣紙不太一樣。

但是，如果原料屬于合理的配方的機制宣紙，應該與手工抄紙的差别不是很大。

即便如此，宣紙自然風化時間長一點，肯定好使。

如果你想得到老宣紙，自己“制作”，完全可以辦得到。

這就需要你慢慢積攢了。

以上千裡馬的個人觀點，謝謝大家分享，也歡迎大家都批評指正。