1、牽絲之處，是筆畫連接之處，不能刻意，來需要熟練之後，才能完成好。
2、首先需要知道，字的筆畫需要寫多長，再連下一筆，中間（牽絲）是快速行筆過時的痕迹，到什麼時候開始寫下一個筆畫，要很流暢，這些知都需要很熟練，心裡明白道，手也能達到。
3、其實，連筆的最高境界不在于牽絲的多少，而在于意連。
4、牽絲的本質，是因書寫的“慣性”而在筆畫之間留存的運動痕迹。
5、在草書裡哪些地方可以牽連哪些需要斷開比較講究，因為涉及到字的辨識。
6、但其他書體的牽絲就沒那麼嚴謹，對于學書者來說，牽絲更多的是展示出了原帖作者書寫的軌迹，但要刻意的臨出“效果”則沒有太多必要，或者說這不是書法的主體。
7、懷素自叙帖裡有一句：“醉來信手兩三行，醒後卻書書不得。”
8、牽絲在很多時候都是無意于佳乃佳，刻意去追求反而不得要領。
9、線條在筆畫之内的嚴謹是“實”,在筆畫外也就是牽絲是“虛”,所以有飄逸的感覺，正因為在一個筆畫寫完，往下一個筆畫去的時候，人的腦子裡不會将牽絲也作為筆畫本身去要求，但氣息是綿延的。
10、飄逸的感覺就在于此，精神上不去留意，全以氣息貫徹。
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