白雨跳珠亂入船

——蘇轼詠夏雨詩詞賞析

王傳學

夏天來了，夏天的雨也會随時光臨的。夏天的雨，常常雷電交加，傾盆大雨下個不停，猛烈而又迅猛，給人帶來一種酣暢淋漓的快感。夏天的雨，像是踏着歡快節奏的精靈，驅趕這煩悶空氣中的暑熱。在古詩詞中，有不少描寫夏雨的佳作，給我們帶來雨中的美景、雨中的感受，以及蘊含在夏雨意象中的文化意蘊。宋代大詩人蘇轼就是寫雨的高手。

夏雨來得迅猛，去得也快，給人變化突然的感覺。蘇轼的《六月二十七日望湖樓醉書》對此有生動地描繪：

黑雲翻墨未遮山，白雨跳珠亂入船。

卷地風來忽吹散，望湖樓下水如天。

詩人先在船中，後在樓頭，迅速捕捉住湖上急劇變化的自然景物：雲翻、雨瀉、風卷、天晴，寫得有遠有近，有動有靜，有聲有色，有景有情。讀起來，你會油然産生一種身臨其境的感覺——仿佛自己也在湖心經曆了一場突然來去的陣雨，又來到望湖樓頭觀賞那水天一色的美麗風光。

第一句寫雲：黑雲像打翻了的黑墨水，還未來得及把山遮住。詩中把烏雲比作“翻墨”，形象逼真。一個“未”字，突出了天氣變化之快。

第二句寫雨：白亮亮的雨點落在湖面濺起無數水花，亂紛紛地跳進船艙。用“跳珠”形容雨點，有聲有色。一個“跳”字，一個“亂”字，寫出了暴雨之大，雨點之急。

第三句寫風：猛然間，狂風席卷大地，吹得湖面上刹時雨散雲飛。“忽”字用得十分輕巧，卻突出天色變化之快，顯示了風的巨大威力。

最後一句寫天和水：雨過天晴，風平浪息，詩人舍船登樓，憑欄而望，隻見湖面上天入水，水映天，水色和天光一樣的明淨，一色的蔚藍。風呢？雲呢？統統不知哪兒去了，方才的一切好像全都不曾發生似的。

本詩描繪了望湖樓的美麗雨景。好的詩人善于捕捉自己的靈感，本詩的靈感可謂突現于一個“醉”字上。醉于酒，更醉于山水之美，進而激情澎湃，才賦成即景佳作。才思敏捷的詩人用詩句捕捉到西湖這一番别具風味的“即興表演”，繪成一幅“西湖驟雨圖”。烏雲驟聚，大雨突降，頃刻又雨過天晴，水天一色。又是山，又是水，又是船，這就突出了泛舟西湖的特點。其次，詩人用“黑雲翻墨”、“白雨跳珠”形成強烈的色彩對比，給人以很強的視覺沖擊。再次，用“翻墨”寫雲的來勢，用“跳珠”描繪雨點飛濺的情态，以動詞前移的句式使比喻運用得靈活生動卻不露痕迹。而“卷地風來忽吹散，望湖樓下水如天”兩句，又把天氣由驟雨到晴朗前的轉變之快描繪得令人心清氣爽，眼前陡然一亮，境界大開。

蘇轼還有一首《有美堂暴雨》，展現了夏雨的壯觀景象：

遊人腳底一聲雷，滿座頑雲撥不開。

天外黑風吹海立，浙東飛雨過江來。

十分潋滟金樽凸，千杖敲铿羯鼓催。

喚起谪仙泉灑面，倒傾鲛室瀉瓊瑰。

有美堂，在杭州吳山最高處，左眺錢江，右瞰西湖。堂名“有美”，是因宋仁宗賜梅摯詩句“地有吳山美，東南第一州”而取的。此詩作于宋神宗熙甯六年（1073年）夏末，蘇轼時任杭州通判。

此詩以雄奇的筆調、新妙的語言，有聲有色地摹寫了詩人于有美堂所見驟然而至的急雨之景。暴風雨是大自然中最能震懾人心的壯觀之一。蘇轼生性豁達爽朗，對暴風雨特别欣賞，寫了多首詩進行描摹贊歎。這首詩由于是在吳山頂上的有美堂中所寫，氣勢更為雄偉壯闊。

詩的起首很突兀，直接入題寫暴風雨來時，悶雷起自腳下，雲霧繞座不散。突出了所處的地勢很高，因而所見的暴雨，與平地所見不同，為下文鋪墊。接下來就别出蹊徑，描繪了一幅壯闊異常的場面。風是看不見的，詩人卻給它着色，說是黑風，以視覺代替感覺，很形象地表現了暴雨來時疾風挾着灰塵卷着烏雲的情況。“吹海立”是形容風的強烈。有美堂雖然很高，但不可能見到大海，“吹海立”是想象之詞，表現雨勢滂沱，如海潮洶湧。下句寫風帶着暴雨從東面漸漸而來，便是實指。夏天的暴雨，區域很小，來勢迅猛，通過“飛雨過江來”五字，将這一情況囊括殆盡。句中連用“飛”“過”“來”三個動詞，極為生動地展現了暴雨由遠而近、橫跨大江、呼嘯奔來的壯觀景象。

五、六兩句具體寫暴雨。雨落在西湖裡，水汽蒸騰，西湖像一隻盛滿水的金樽，幾乎要滿溢出來；雨聲急促激切，又如羯鼓聲，敲打着這世界。這兩句從高處着眼，氣勢充沛，繪聲狀形，寫景與寫意交相并用。而用誇張的手法，把巨大的西湖比作小小的金樽，把急雨比作羯鼓聲，想象都很奇特。

結尾轉入觀感。這樣磅礴的雨景，令詩人震動不已，于是想讓這滿山飛漱的泉水沃醒沉醉的李白，讓他看看如同倒傾鲛人宮室、灑下滿天珍珠的奇景；同時，又等于在說要喚醒李白，請他寫出美妙傑出如同珠玉般的詩篇來。

全詩如寫生畫家的即興揮毫，臨摹自然實景，展現了大自然的壯麗雄偉之景。

蘇轼的《浣溪沙》，抒發自己雨後得新涼的感受：

林斷山明竹隐牆，亂蟬衰草小池塘。

翻空白鳥時時見，照水紅蕖細細香。 　　

村舍外，古城旁，杖藜徐步轉斜陽。

殷勤昨夜三更雨，又得浮生一日涼。

這首詞作于元豐六年（公元1083年）蘇轼在黃州時，描繪了一幅夏日雨後的農村小景。詞中所表現的，是作者雨後遊賞的歡快、閑适心境。 　　

元豐二年（1079），蘇轼因“烏台詩案”，貶為黃州（今湖北黃岡）團練副使。政治打擊和仕途挫折使他的心情不免時感悲涼。這首詞就是他在黃岡時過隐逸生活的自我寫照，在表現失意心境和形象刻畫方面，有獨到的藝術特色。 　　

上片寫景：“林斷山明竹隐牆，亂蟬衰草小池塘”， 由遠而近，描繪自己身處的具體環境：遠處郁郁蔥蔥的樹林盡頭，有高山聳入雲端，清晰可見。近處，叢生的翠竹，像綠色的屏障，圍護一所牆院周圍。這所牆院，正是詞人的居所。靠近院落，有一個池塘，池邊長滿枯萎的衰草。蟬聲四起，叫聲亂成一團，小小池塘盡收眼底。這裡連用林、山、竹、牆、蟬、草、池塘七種典型意象描寫了夏日雨後的景物，鏡頭由遠及近，令人目不暇接，給人以密不透風之感。這兩句詞中，既有遠景，又有近景；既有動景，又有靜景；意象開闊，層次分明。詞人運用拟人、拟物手法，傳神地運用“斷”、“隐”、“明”這三個主觀色彩極強的形容詞，把景物寫得活靈活現，栩栩如生。 　　

“翻空白鳥時時現，照水紅蕖細細香”，遼闊的天空，不時地能看到白鳥飛上飛下，自由翺翔。滿池荷花，映照綠水，散發出柔和的芳香。以“翻空白鳥”與“照水紅蕖”相對，一動一靜，對仗工整。一個訴諸視覺：“時時現”，一個訴諸嗅覺：“細細香”， 描寫得頗為細膩，是說荷花散出的香味，不是撲鼻的濃烈香氣，而是宜人的淡淡芳香。充滿了詩情畫意，含意更深邃，意境如此清新淡雅。這兩句寫景有色有香，有動有靜，空中與地上兩組景象相得益彰，組成一幅相映成趣的美麗圖卷。一副如詩如畫的江村小景就活靈活現地展現在我們面前。 　　

下片寫散步：“村舍外，古城旁。杖藜徐步轉斜陽”，江村小景繪好之後，則陡然一轉，詞人帶我們步入畫中：雨後初晴，拄着藜杖，踏着斜陽，漫步在古城旁，徜徉于鄉村外，呼吸着清新的空氣，欣賞着詩畫般的美景，哦，這是何等的清閑安逸。通過詞人的外部形象顯示其内心世界，表現他自得其樂的隐逸生活。 　　

“殷勤昨夜三更雨，又得浮生一日涼”， 此乃點睛之筆，含有自嘲的辛酸和詞人的感慨 。 詞句的表面是說：天公想得挺周到，昨天夜裡三更時分，下了一場好雨，又使得詞人度過了一天涼爽的日子。“殷勤”二字，猶言“多承”。細細品評，在這兩個字裡，還含有某些意外之意，即是說：有誰還能想到幾經貶谪的詞人呢？大概世人早已把我忘卻了，唯有天公還想到我，為我降下“三更雨”。所以，在“殷勤”兩字中還隐藏着詞人的無限感慨。“又得浮生一日涼”，是詞中最顯露的一句。“浮生”，是說人生飄忽不定，是一種消極的人生哲學。《莊子·刻意》篇說：“其生若浮，其死若休。”蘇轼的這種消極思想，就是受莊子思想的影響。“又得浮生一日涼”中的“又”字，分量很重，對揭示主題，起着重要的作用，它表現詞人得過且過、日複一日地消磨歲月的消極情緒。

此詞上片借景抒情，通過一幅幅畫面，展現了詩人那種百無聊賴、無可奈何的心境；下片直接描寫人物内心的抑郁；結尾點出主題，一個得過且過、日複一日地消磨歲月又無可奈何的人物形象展現在讀者面前。 　　

這首詞先寫詞人遊賞時所見村景，接着才點明詞中所寫之遊賞和遊賞所見，均因昨夜之雨而引起，抒發自己雨後得新涼的喜悅。這種寫法，避免了平鋪直叙，讀來婉轉蘊藉，回味無窮。