飛白斷墨，暢懷古今

——記大暢先生的“飛白書”

文/孟峻穎

黑格爾說：“美是理念，美的事物是符合自己的理念的事物”。真正的書畫家，是在書法、繪畫或其他藝術領域有一定的成就和個性，内含傳統，外師造化，終得心源。大暢先生就是這樣一位有覺知有銳性的書畫家，他的作品有廣泛的美感以及獨特的個性，是一種思想、哲學的體現，亦是一種生命的呈現。

他的“行草”暢達中含凝勁；他的“楷篆”欹側奇正有度；他的“珍珠隸”高雅而别緻；他的“飛白書”飛筆斷墨，絲絲露白，燥潤相宜；他的“翠葉荷花”鮮豔熱烈中藏着甯靜。從審美視覺上看，他的書法和畫總是相得益彰、整體呈現，給欣賞者一種全新的視覺沖擊和審美愉悅。

這裡主要介紹大暢先生的“飛白書”。

概述

飛白書是中國書法史上一顆藝術奇葩，這種書法線條絲絲露白，枯筆極速運行而成，别有一番風韻。由于其獨特的藝術風格與運筆特征，在中國書壇有着特殊的地位。飛白書這種書法的始祖是蔡邕。何為飛白？宋書法理論家黃伯恩在《東觀餘論》中诠釋為“取其若絲發處謂之白，其勢飛舉謂之飛”是對飛白書概念最合理的解讀。

飛白書的工具

飛白書的最早靈感來自于蔡邕先生偶然發現工匠用苕帚沾石灰粉刷宮牆，産生線條痕迹，一道白一道黑，别有趣味。于是蔡邕找來竹子，劈成細條，仿苕帚樣式，綁在一起形成了扁平的竹筆，沾滿濃墨快速運筆，出現一絲絲露白的線條組成的字體。

所以最早的飛白書是由扁形的竹筆書寫而成。随着曆史的發展，扁形毛筆和錐形毛筆的普遍使用，尤其錐形毛筆的普及和運用，書畫家們在原始的飛白書藝術效果基礎上，不斷地豐富着飛白書筆法。故飛白書由最早的扁形竹筆，慢慢變成了扁形毛筆和錐形毛筆。

飛白書的藝術思想核心

1、美學思想特征：筆畫絲絲露白，飛筆斷白，燥潤相宜，是枯筆寫成。

2、筆法的藝術特征。扁形筆。扁筆橫掃，迅速斷白，筆畫似鳥頭燕尾，或似鳥頭鳳尾。多在民間使用，工藝美術價值性較強。錐形毛筆中側鋒兼用，線條追求自然變化，不求鳥頭鳳尾，偶留燕尾，多出現于文人墨客各種字體的法帖之中。筆法注重書寫性的美學理念，格調高雅。

3、運筆速度迅疾而出，急速而收，快而準确。

飛白書的曆史分野

由于飛白書具有強烈的藝術特征，自蔡邕以後，飛白書形成民間和帖學兩大陣營。民間一派出現了發展壯大迅猛之勢，不斷豐富工具、顔料、造型等手段，注入了工藝美學思想，更傾向于繪畫領域。文人雅士的帖學一派，由于自身的格調與趣味，在多種字體中偶爾用之。

飛白線條豐富了書法的内容，故而曆史上著名的書法家張芝創立一筆飛白、二王等書法大家都有不同程度的吸收，融入了飛白書的藝術特點。但很少有人自成體系，由于書寫難度較大，過多引入飛白書的筆法會降低藝術的品味等諸多因素。

縱觀中國書法史，隻有到了清朝，金農先生所創漆書，既保留飛白書用筆用墨的特征，又不失格調地成為一代文人式的飛白書大家。

大暢飛白書的藝術特點

今大暢先生所書飛白書，其藝術理念定位于文人雅士帖學一路，運用錐形毛筆書寫飛白書，側鋒為主，所用長鋒毛筆，側鋒中鋒靈活轉換，強化書寫性，保留書卷氣，自稱一家面貌，實屬難得。結體取北碑之結構，融入篆書、簡書、隸書線條特征，強化線條粗細的對比，如音樂中的高音、低音大跨度的轉化。

粗線條如音樂的低音，可入地；細線如音樂中的高音，可鑽天。大起大落，震耳欲聾，扣人心弦。筆速動靜結合，快慢變化，随字而動，靜若處子，動若脫兔，幹淨利落。線條以墨為主，以飛白為輔。含潤去燥。以靜氣、文氣見長。

大暢先生，是一位“篆隸楷行草”五體皆能，獨創“珍珠隸”的書法家，其所創“珍珠隸”收入了國家電腦字庫，對中國傳統書法各家各派、各個書體均有一番深入的研究，正如藝術大師李可染先生所言：“以最大的力量打進傳統，再以最大的力量打出傳統”。大暢先生對于書法傳統既能打得進去，又能打得出來；既能繼承，又能創新。

大暢先生說：“用作品說話，是對藝術最大的尊重！”。飛白斷墨，暢懷古今，大暢先生以其聰明才智，加上多年的師承和刻苦研習，以其獨具個性的書與畫的語言形成了自己的“大暢”樣式，被譽為“飛白書”的代表人物，在這一領域的探索與感悟的成果，也必将彪炳千秋，光耀史冊！