有時候看相聲或者脫口秀，總會被演員們的話給吓到——這個會不會說得有點過了？

比如設個套，讓觀衆叫爹，再比如看到一男一女來看，得知他們并不是男女朋友，就會使勁兒地調侃。

但是現場的觀衆卻笑得很開心。

其實這種擔心并不僅僅我們這群在電視機前的觀衆有，喜劇演員們也有。

很多喜劇演員剛入這一行時，總是在抖“梗”的沖動和擔心冒犯觀衆之間徘徊，每次抖完“梗”就擔心，想着下了節目就去道個歉。

下一次梗上來，他們還是控制不住。

與其說這是喜劇演員的職業習慣，不如說是他們對冷場的極度恐懼，有了一個“梗”，就像在溺水時遇到一塊木頭，他們是不會放過的。

那麼怎麼辦呢？這麼一群觀衆肯定會有人比較敏感呀？！

這就需要考驗喜劇演員的功力了，有的喜劇演員很懂得察言觀色，能夠把握好那個度。

而有的喜劇演員，會控制好自己的人設，比如小嶽嶽，名氣大了自然人家更容易原諒你。

還有的喜劇演員，則選擇一開始就把自己的位置放得極低，比如東北二人轉，你可以從他誇張化妝上就能看出來，都這種形象了，觀衆自然也就不好意思和他計較了。

冒犯一個人其實還好，在那一群人的環境裡也不太會出什麼大問題，畢竟你反應過激反而顯得你小氣。

喜劇演員們冒犯最多的，反而是觀點。

美國著名單口喜劇明星大衛查普爾說過：“我們之所以喜歡單口喜劇，因為這世界上的任何一個觀點，都有一個喜劇演員站在對立面。”

喜劇有讓特定人群不舒服的一面，就像脫口秀演員楊笠，當她開始說男人那麼普通，卻那麼自信時，一大群男人就感覺自己被冒犯了。

但是這種冒犯，本身就是一種價值，就是一種态度的彰顯。

脫口秀真正的魅力，就在于它能讓人有一點兒不舒服。

不僅僅是喜劇，很多生活中有價值的交流，都是需要在一定的冒犯下才能産生。

很多時候，不讨論不意味着你同意，你隻是放棄了讨論，那麼也就放棄了更進一步的交流，放棄了達成共識的可能。

用冒犯的方式去幽默，就是你和生活達成和解的開始。

當然，我們并不是喜劇演員，我們生活中面對的冒犯有很多，我們不經意間放出去的冒犯也有很多，這些沒有被設計過的冒犯就很容易出問題。

畢竟不同的人，他們擁有不同的文化、觀念和經驗，這個圈子裡覺得習以為常的做事方式，表達方式，在另一個圈子裡就是一種冒犯。

而我們來到一個陌生的圈子，遇到一個陌生的人時，就容易把自己原來圈子裡的說話方式和做事方式帶過來，自然而然的會撞上對方的不适點。

這時候怎麼辦？

其實也很簡單，道歉就行了，表達歉意，承認自己過錯，并說出這麼彌補，最後請求寬恕，标準道歉四件套。

但是換個視角，我們也能理解别人的冒犯是怎麼個回事了，比如老一輩人總是冒犯你的邊界感，問你薪資多少？孩子生了沒？你就得理解對于他們那一代人說，這些都是日常打招呼的方式。

而且也能讓自己靜下心來，去觀察對方的動機，是完全無心，還是為了體現優越感，還是純粹地在貶低你？亦或者是性格上有缺陷？

根據不同的動機，你都可以或微微一笑，或置之不理，或犀利的回應！

不過這種冒犯都不是事兒，隻是因為不熟，不熟才會不明白各自的邊界，各自的文化，各自的習慣，等熟悉了這些都不事兒。

真正讓人寒心的，是那種冷酷到極緻的真誠——我就是這樣的人，我就是不喜歡你，請你離我遠一點！這才完全沒有挽回的餘地。

因為連開始的機會都沒有！哈哈哈