京劇的胡琴，是一種與歌唱不可須臾離的主要音樂。因為演員的歌唱，除去昆曲或吹腔以外，都需要胡琴的襯托。一般名伶莫不各據私房琴師以資輔助自己。這裡先介紹幾位京派的有名琴師，想亦琴迷讀者所願聞焉。　

　徐蘭沅，是梅博士的琴師，手音異常圓潤，能昆曲極多，随畹華多年，不但精于襯托旦角，對于老生亦相當的研究。曾憶十年前北平梨園公會演窩窩頭赈災戲，有餘叔岩與畹華之《遊龍戲鳳》及《打漁殺家》。彼時即由蘭沅代餘操琴，“昨夜晚吃酒醉……”一段西皮快三眼，蘭沅之襯托可謂美不勝收，是誠天衣無縫，歎聽止矣。生平除操琴外，并于故都琉璃廠創設“竹蘭軒”出售南方斑竹，并亦自制胡琴出售。其待人接物尤謙恭和藹無梨園氣，複工書，有求必應，人恒稱之曰“徐大爺”。

徐蘭沅與餘叔岩　

　王少卿，是老伶工王鳳卿的令郎，随畹華奏二胡，倚之如左右臂。幼學老生，後改業琴，指峰剛脆，腕力過人，自創一格鳴于世，人稱為“王派”。今之操二琴者，莫不追從之。試一聆畹華之唱片或舞台戲劇，即可領略其玄妙。畹華之腔調，多出其與姜妙香研究所得者，梅劇團場面人員無不受其指揮。更為其父及弟（王幼卿）操胡琴，如《文昭關》、《戰長沙》、《朱砂痣》等劇，弓法之快慢、托腔之幽揚，可稱一絕。又與其弟操琴時，不用二胡，在場上随意抖弄，再加以喬三之鼓，使人聆之心曠神怡，大江南北，無不知其名者。以列行居二，又呼之曰“二片兒”。　

　楊寶忠，先唱老生，為人挂刀充二牌，後改業琴，拜錫子剛先生為師，随馬連良将近七年。其指法幹淨利落，腕力亦有過人處，台下人緣極佳，上場常得碰頭好。對連良之腔調，襯托極嚴，唱工、托工、唱合、托合，雖氣口之微，其弓法亦随之頓挫有力，可稱為一把科學化的胡琴，較連良以前之琴師趙桂元善用裹腔法适成反比。現亦制琴出售。又對于西樂亦有研究。尚小雲曩演《摩登伽女》時，常倩其操“梵亞鈴”，更以《擊鼓罵曹》之“漁陽三撾”鼓法稱于世。寶忠可謂多材多藝矣。

楊寶忠　

　趙喇嘛，為場面中之奇人，以左手拉琴，現随譚富英。指峰靈活，弓法敏捷，過門規矩大方，老生胡琴可首屈一指，富英不可須臾離之。某年趙因手上生瘡，不能工作，富英随亦因之辍演，可知其輔譚之力也。對旦角腔亦襯托得法，曾随徐碧雲、杜麗雲等，喜結金蘭，每至一處，則有拜兄拜弟，交際頗廣。　

　周長華，是程硯秋的後任琴師，從前在故都暢懷春票友清唱社很出風頭，并在堂子裡有很多的姑娘請他操琴。手音剛柔相濟。後硯秋由歐返國，與其琴師穆鐵芬分袂，彼時長華尚未加入梨園公會音樂科，在平不能傍角出台，更投董鳳年君為師，随繼其任。數年來對程腔極有心得，抑揚頓挫，極盡細微。首次為硯秋奏《金鎖記》，在《六月雪》“未開言不由人淚如雨降”一段慢闆中之“無情拶棒”句，與硯秋之腔調不合，緻為硯秋不滿，幾至拆夥，後複經介紹人為之說項，始相處至今，緻有今日之成績。瑤卿門下之桃李，亦常倩其代為操琴。惟身價日高，對一般小角均經謝絕，非複當年在煙花柳巷之态度也。又其所用胡琴，有時用雲母石片為皮，發音頗悅耳。

程硯秋之《金鎖記》

　張長霖，與周長華為同一環境之人物，在暢懷春時無藉藉名，手音近剛，腕力甚佳。投入梨園公會後，傍角甚多，如言菊朋、李盛藻、華慧琳、陸素娟、梁秀娟等皆曾與之合作，惜乎皆相處不久，是以長霖之怪癖也。尚小雲之琴師原為趙硯奎，因兼為其管事，後以瑣事繁雜，難顧二役，遂力薦長霖為其操琴。又因慣用花過門，有時彩聲勝于唱者，頗為尚不滿，今仍相處，或已改善前非矣。按長霖手音多剛，對尚之喉嚨及唱法最吻合，或亦為能相處長久之一因耳。

（秋君 《申報》1939年3月22日、24日）