一部《你好，李煥英》，攪熱了沉寂已久的中國電影市場。截止到2月21日晚上8時，該片的票房突破了40億元大關，按照目前的走勢，該片票房最終突破50億元大關指日可待，而賈玲也将成為中國導演中單部影片排名曆史票房前三的其中一位。除了票房，該片的網絡評分也高達8.1分，在7部春節檔影片中排名第一，可謂是名副其實的叫好又叫座。

《你好，李煥英》到底是不是一部好電影？成為了現在網上探讨的話題。這讓我想起了美國大導演馬丁·西科塞斯最近的采訪，他在采訪中表示，随着流媒體的興起和漫威超級英雄電影的大賣，現在的電影越來越向“故事”的本體靠攏，電影在此前一百多年裡對于藝術性的探索越來越式微。在他的眼中，像費裡尼這樣的電影大師，當今的影壇恐怕是再難出現了。他在哀歎之餘，發出呼籲，“要保護電影的藝術性。”

按照馬丁·西科塞斯的标準，《你好，李煥英》顯然是一部“故事性”要遠遠大于“藝術性”的電影。其實豈止是故事性，《你好，李煥英》基本上是一個小品式的喜劇電影，有觀衆看完後把整部影片分為“升學宴”“買電視”“排球賽”“相親”“二人轉”“母女淚别”6個部分，其中任何一個部分放在春晚舞台上就是一個小品節目。

這種形式在國産電影中由來已久，最有名的就是馮小剛導演1997年拍攝的《甲方乙方》，該片除了葛優飾演的姚遠和劉蓓飾演的周北雁的戀愛主線外，影片也分成了“大款體驗貧困生活”“地主家收租”“胖廚師經受嚴刑拷打”等小品式的片段，這些片段風格各異，但都輕松幽默，馮氏喜劇“包袱”一個接一個甩出，讓觀衆在笑聲中度過中國曆史上第一個真正意義上的“賀歲檔”。

在《甲方乙方》的結尾，姚遠和周北雁将房子讓給了一個癌症病人家庭，圓了這家人的夢，而影片結尾處的一句“1997年過去了，我很懷念它”更是升華了全片主題，至今都被很多觀衆提及。這跟《你好，李煥英》結尾處賈曉玲得知“母親比自己提前穿越到1981年”有異曲同工之妙。

得益于央視春晚的巨大影響力，也得益于陳佩斯、趙本山、宋丹丹等藝術家的精彩演繹，小品已經成為了中國普通觀衆最喜歡的藝術形式之一。而馮小剛可謂是小品式喜劇電影的鼻祖，除了《甲方乙方》，他的《不見不散》《非誠勿擾》等影片都是類似的故事架構，并且部部大賣。最近幾年， 小品式喜劇電影也越來越多。比如徐峥的《泰囧》《港囧》，甯浩的《心花路放》，影片中讓人爆笑的包袱不斷，而類似這樣的影片，票房基本上都很好。

《你好，李煥英》如此大賣，其實是天時地利人和的結果。《你好，李煥英》是對母愛的一次想像性的滿足。影片一開始，賈曉玲對于高考錄取通知書的“偷梁換柱”和她母親得知真相後的失望眼神，都表現了現實生活的殘酷性：生活中大部分的母女親情都是被現實逐漸消磨掉的。因此，當母親因為車禍病危時，賈曉玲“一定要讓我媽高興一次”的穿越行為就具有了“圓夢”的特點，這跟《甲方乙方》中的“好夢一日遊”有異曲同工之處：都是對現實生活的想像性補償和滿足。

當然，這一切如果沒有新冠疫情對于人類的肆虐，相信它的情感力量要減弱不少。疫情讓更多的中國觀衆春節期間呆在原地，而全家老少走進電影院看一場電影，就成為了一種團聚的儀式。在今年的7部春節檔影片中，隻有《你好，李煥英》如此簡單直白地講述着一對母女對于彼此的牽挂和愛護，此外，該片在提供了親情價值的同時，也提供了大量的搞笑價值。有觀衆反映，該片雖然讓人特别大笑的地方不多，但是笑點密集，讓觀衆有興趣一直看下去，這跟導演賈玲創立的“大碗娛樂”旗下藝人們長期從事小品表演有很大關系，他們知道如何讓觀衆們笑。

不管你承不承認，時代的風潮一往無前，尤其是短視頻平台的興起，催生了大量搞笑的短視頻，也培養了觀衆對于搞笑短視頻的興趣，用是不是一部好電影來評判《你好，李煥英》沒有任何意思， 因為它的主要價值在于它淺顯的娛樂性和情感力量的結合 ，或者幹脆說，這是短視頻時代背景下第一部由密集小品片段組成的長視頻電影。相信随着《你好，李煥英》的爆紅，類似的影片将會在今後幾年大量出現，但要想複制該片的成功，幾乎沒有可能，因為，觀衆從來都是善變的。

來源 北京日報客戶端•藝綻公衆号 | 記者 王金躍

編輯 金力維

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