"月上柳梢頭，人約黃昏後。"自古至今，情人之間的關系發生質的突破和轉變，往往在暮色降臨之後。黑暗裡心跳加速，月色中耳語纏綿。
當另一個白晝到來的時候，他們已經有了共同的隐秘。一個内向的女性對自己暗戀的男人示愛時，也往往需要借助于"夜晚"一般的語言。
她不說:"我愛你。"而以一枝梅花的暗香喚醒你:"我在郊外深雪裡，我不是雪，我為一個書生而盛開……"她也不說:"你要愛我。"之類的話，而是點亮自己附近的一盞燈，隐隐指示你踏雪尋梅的路徑。
巜西廂記》中的崔莺莺，給張生寫一首詩作為幽會的邀請函:"待月西廂下，迎風戶半開。隔牆花影動，疑是玉人來。"含蓄朦胧地引導張生跳牆而來。
讀了這樣的詩句，還有誰會不明白少女的真意呢？
當代男士，大部分已經喪失了為女人披星戴月、冒雪獨行、飛檐走壁的勇氣和耐心。
所以，女人們隻能降低暗示的難度，以塗得濃重的眼影來摹拟夜晚，以猩紅的十指為十點梅花，以微紅的唇為一盞燈，讓财商發達、情商衰退的成功男士，盡快洞悉她們門扉半開、花影搖動的内心。
為了增加一點戲劇性，她們會為他們設置一個矮幾，說:"先生，不要跳過來，你不要碰翻茶幾上的杯子……"
"愛情、和平必須在暮色中成全，不能什麼事都在光天化日之下做。"以色列前總統佩雷斯如是說。顯然，他也是一個深谙暗示之妙的男人，在情場、官場都很成功。
在他提出的以色列與巴勒斯坦的和平方案中，故意不明确提出耶路撒冷的分界線和巴勒斯坦的國境線。
他說，這是向美國前國務卿基辛格學來的外交手段:"有益的含糊"。
他可能也是一個從中國的夜色、梅香、花影、月光中，受到諸多啟發的性情中人吧？
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