在現在很多攝影群裡，經常能聽到一種論調，大緻就是“這機器連log都沒有怎麼拍視頻？”。仿佛log成了視頻拍攝的一個必要功能，沒有就完全沒法拍視頻了，今天小編我就來科普一下什麼是log，嚴謹的視頻後期工作流究竟有哪幾種。

一、什麼是LOG？

用一個比較好理解的說法是，log是一種視頻的色彩模式，通過加載一個log伽馬曲線來記錄最大化的記錄感光元件所得到的圖像信息，最終會得到一條比較灰，對比度比較低的高動态範圍視頻。這樣的素材再通過合适的後期調色，将畫面恢複成正常的對比度和飽和度，就可以得到一條高動态範圍的優質視頻了。

不過log也不是萬能的，因為log隻是一種色彩模式，你得到的依然隻是一條8bit（高端一點的設備有10bit）的視頻，就相當于你現在處理的是一張相機幫你完全拉灰的JPG圖片，它的後期空間依然無法和RAW相媲美。同時log色彩模式一般都是ISO800甚至1600起跳的，如果你沒有注意曝光的話，很容易拍出噪點明顯的視頻出來。

調色後的效果

二、影視行業的工作流程有哪些？

這張截圖取自大疆創新的官網，非常簡介明了的展示了三種比較主流的工作流方式。

第一種自然是我們上面所說的拍攝log色彩模式的視頻，然後後期還原色彩，達到HDR的效果。算是一種最平民，最快速的後期方式。

第二種是拍攝ProRes視頻，這個格式也是最常用的工業級影視（比如電影行業）格式。這種視頻格式雖然壓縮率不如我們平時使用的H.264格式視頻，但是在幀尺寸、幀率、位深以及色彩采樣比率上有着更多的選擇性。其中最新的ProRes 4444 XQ格式，已經非常接近RAW視頻的效果了。

這個視頻格式是付費使用的，不過這個費用大部分已經包含在設備價格之中了。除了那些比較高端的攝像機以外，Atomos的外置監視記錄儀也可以讓你手上的單反/微單錄制這個格式的視頻。此外，你還需要使用FCP/FCPX來進行後期剪輯（PR裡有第三方的付費編碼器，但是兼容性嘛……）。為什麼這個格式的限制如此苛刻呢？那是因為這個格式是蘋果公司的……

第三種就是RAW視頻了，專業的名稱叫做CinemaDNG，相當于你的攝像機在使用電子快門進行每秒24/30張甚至更多的連拍。這種工作流能夠得到畫質最好的視頻，但是文件量之大，大家可以閉上眼睛自行體會一下……

拍攝了RAW視頻之後，你可以有更多的後期方式的選擇，可以直接使用達芬奇/lightroom調整後導成視頻，也可以拉灰後先生成類似log的視頻文件，再進行調色。至少對于個人用戶而言，這個工程量之可怕，是正常人所不能接受的。

三、真的沒有log就不能拍視頻了？

答案自然是否定的，一部視頻的好壞，内容要遠比畫面要來的重要。舉個栗子，那些挑戰觀衆下限的爛片電影和很多網友用手機拍攝的創意短視頻，你更願意看哪個？我相信各位心裡已經有了答案了。

那麼沒有log怎麼解決寬容度不夠的問題呢？其實除了log色彩模式以外，各個品牌的單反/微單還有其他偏灰的色彩模式。在這個基礎上，再将機内的飽和度對比度酌情下降，一樣能拍出比較灰的視頻（當然動态範圍還是比不過log啦），而且你的感光度也可以定的比較低（比如尼康就可以達到ISO64了），能得到更純淨的畫面。

索尼RX0的PP6

大疆的cinemalike

所以小編我自己在拍視頻的時候，大部分情況下是不會拍攝log視頻的，畢竟自己的調色還沒有達到能夠讓自己滿意的水平，不如将這部分交給相機自己。同時也希望大家也不要談到視頻時候就說log，進而變成了無窮的器材讨論……

看完這篇文章後，不知道大家對這方面有什麼觀點，可以留言給我們哦~我們可以繼續讨論讨論這個話題~

*本篇内容來自“影像新勢力”原創，如轉發請注明出處。