詩，是語言的藝術。在我國浩如煙海的詩歌中，有這樣一種文體——回文體，以其回環往複的獨特表達方式，給人綿延悠長的特有美感。

　　無論是正着讀還是反着讀，皆成章句，但所含情感卻大不相同，令人想要細細讀之，反複回味。

　　蘇轼不僅是大文豪，也是一位茶仙。他所寫下的茶詩，更是流傳千古。他除将佳茗比成佳人，還寫有《記夢回文二首》。

　　記夢回文二首（并序）

　　【宋】蘇轼

　　十二月十五日，大雪始晴，夢人以雪水烹小團茶，使美人歌以飲餘，夢中為作回文詩，覺而記其一句雲：“亂點馀花唾碧衫”，意用飛燕唾花故事也。乃續之，為二絕句雲。

　　正着讀是：

　　【其一】

　　酡顔玉碗捧纖纖， 亂點馀花唾碧衫。

　　歌咽水雲凝靜院， 夢驚松雪落空岩。

　　【其二】

　　空花落盡酒傾缸， 日上山融雪漲江。

　　紅焙淺瓯新火活， 龍團小碾鬥晴窗。

　　倒着讀是：

　　【其一】

　　岩空落雪松驚夢，院靜凝雲水咽歌。

　　衫碧唾花馀點亂，纖纖捧碗玉顔酡。

　　【其二】

　　窗晴鬥碾小團龍，活火新瓯淺焙紅。

　　江漲雪融山上日，缸傾酒盡落花空。

　　紅顔美人的纖纖玉手捧着玉碗，她穿着綠裙子，一邊唱歌一邊點茶。突然松樹上的積雪墜落下來，掉到懸崖下面。我一驚，原來是一場夢。再看窗外天已轉晴日頭東升，把滿山積雪都照紅了。火上焙着的茶葉已成龍團狀了。

　　據蘇轼自叙，這兩首回文詩為夢中所作，醒來把所記殘句“亂點餘花睡碧衫”續寫而成。這兩首回文詩順讀、倒讀都能讀通，立意不同凡響，體裁别緻有趣，此中意境，饒有餘味。

　　題金山寺

　　【宋】蘇轼

　　潮随暗浪雪山傾，遠浦漁舟釣月明。

　　橋對寺門松徑小，檻當泉眼石波清。

　　迢迢綠樹江天曉，霭霭紅霞海日晴。

　　遙望四邊雲接水，碧峰千點數鴻輕。

　　【倒讀】

　　輕鴻數點千峰碧，水接雲邊四望遙。晴日海霞紅霭霭，曉天江樹綠迢迢。清波石眼泉當檻，小徑松門寺對橋。明月釣舟漁浦遠，傾山雪浪暗随潮。

　　在蘇轼的衆多詩詞中，這首詩并不突出。雪山、垂釣、寺廟、泉水，全篇寫景，既沒有對遠離京都的不滿，也沒有對新法當道的憤怒。他隻是坐在小舟中，欣賞着山間景色，内心平靜。就是在這樣平淡無奇的經曆中，蘇轼寫下了這首回文詩。

　　正着讀，描寫的是從白天到夕陽西落的景象：雪山皚皚，獨釣江月，遮天綠樹，霞光粼粼，水天相接。所有的意向結合在一起，描繪了一幅宏大壯闊的冬景。在蒼茫打底面前，獨自一人下江南的蘇轼顯得有些落寞。

　　而反着讀，描寫的就是從黑夜到白天的景象：山峰叠起，鴻鳥驚飛，霭霭紅霞，迢迢綠樹，原本落寞蕭條的場面變得充滿生機與活力。信手拈來間，蘊藏着蘇轼截然不同的反思，不愧為千古絕唱。

　　虞美人

　　【宋】朱熹

　　秋聲一夜涼燈瘦，寂寂愁新逗。

　　病蛩悲蟀小庭中，落月悄垂簾影翠房空。

　　輕煙黛鎖雙眉恨，背鏡情無準。

　　粉殘脂剩酒醒難，靠遍皺痕羅袖倚天寒。

　　【倒讀】

　　寒天倚袖羅痕皺，遍靠難醒酒。

　　剩脂殘粉準無情，鏡背恨眉雙鎖黛煙輕。

　　空房翠影簾垂悄，月落中庭小。

　　蟀悲蛩病逗新愁，寂寂瘦燈涼夜一聲秋。

　　兩相思

　　【宋】李禺

　　枯眼望遙山隔水，往來曾見幾心知？

　　壺空怕酌一杯酒，筆下難成和韻詩。

　　途路阻人離别久，訊音無雁寄回遲。

　　孤燈夜守長寥寂，夫憶妻兮父憶兒。

　　【倒讀】

　　兒憶父兮妻憶夫，寂寥長守夜燈孤。

　　遲回寄雁無音訊，久别離人陽路途。

　　詩韻和成難下筆，酒杯一酌怕空壺。

　　知心幾見曾往來，水隔山遙望眼枯。

　　正着讀，其意思是表達了對于妻兒的思念，第一句就寫得很傷感，由于妻子不在身邊，詩人想到了遠隔千山萬水的妻子，于是望眼欲穿，盡管相隔千山萬水，可是經常會想到妻子，對于别人而言，有誰能夠知道我的心思呢？

　　一壺酒喝完了，最怕沒有酒再續上，有的時候想要寫一篇文章，可是以很難下筆，不知從何落筆。

　　路途太過于遙遠了，阻擋了兩個人相愛的人，以至于離别之後，再也無法相見，寄出去的信遲遲沒有回音，大雁難以送達。這讓人越發的傷感，使得我每天以淚洗面，過着極為悲苦的生活，時常會想到遠方的妻子。

　　夜裡隻有一盞孤燈，漫漫長夜孤苦無依，年輕的男子思念妻子和兒子。

　　正着讀的意思很明确，那就是思念妻兒，由于一個人在外地，妻兒不在身邊，為此詩人想到了遠方的妻兒，想要回到故鄉，可是在現實的生活中，卻又是無法成行。

　　這讓詩人陷入了困境，隻能通過文字，以此來闡述内心的悲苦，還有對于妻兒的思念。這首詩雖然隻有寥寥數語，但是從開篇到結尾，無一字不傷感，無一字不憂愁，每一句都感人至深。

　　反過來讀的話，那意思就完全變了。主角轉換，相思之情卻未減半分。我們仿佛可以看到這樣一幅場景：一個妻子在孩子熟睡之後，面對如水的寂靜，孤獨地拿起酒杯想要一解相思卻空了酒壺，拿起筆卻又無從下筆，隻好微微歎氣。

　　思夫又思妻，雙倍思念，更加重了《兩相思》想要傳遞的情感。望穿秋水的思念，通過“回文”的表達手法得以淋漓盡緻地宣洩，才是這首詩最為獨特的地方。

　　秋月

　　【清】陳瓊仙

　　輕舟一泛晚霞殘，潔漢銀蟾玉吐寒。

　　楹倚靜蔭移沼樹，閣涵虛白失霜巒。

　　清琴瀹茗和心洗，韻竹敲詩入夢刊。

　　驚鵲繞枝風葉墜，聲飄桂冷露漙漙。

　　【倒讀】

　　漙漙露冷桂飄聲，墜葉風枝繞鵲驚。

　　刊夢入詩敲竹韻，洗心和茗瀹琴清。

　　巒霜失白虛涵閣，樹沼移蔭靜倚楹。

　　寒吐玉蟾銀漢潔，殘霞晚泛一舟輕。

　　清代詩人陳瓊仙曾以秋天的景物為名創作了27首回文詩，這首《秋月》詩是首茶詩，它寫詩人于月下泛舟，樹木與山巒在模糊的月光下移動着，詩人品茗彈琴，在竹聲中詩興頗濃。

　　梅

　　【清】張奕光香暗繞窗紗，半簾疏影遮。霜枝一挺幹，玉樹幾開花。傍水籠煙薄，隙牆穿月斜。芳梅喜淡雅，永日伴清茶。

　　【倒讀】

　　茶清伴日永，雅淡喜梅芳。斜月穿牆隙，薄煙籠水傍。花開幾樹玉，幹挺一枝霜。遮影疏簾半，紗窗繞暗香。

　　這首詩将梅的形态寫得十分生動，“疏影”“霜枝”“幹挺”形容梅花的形态，更隐喻了一個人的内在追求和品格。在一樹寒梅綻放的月夜，月光透過窗子招進來映着桌上的一杯清茶，梅香與茶香交織在一處，安洽美好。

　　虞美人

　　【清】朱杏孫

　　孤樓倚夢寒燈隔，細雨梧窗逼。

　　冷風珠露撲钗蟲，

　　絡索玉環，圓鬓鳳玲珑。

　　膚凝薄粉殘妝悄，影對疏欄小。

　　院空蕪綠引香濃，

　　冉冉近黃昏，月映簾紅。

　　【倒讀】

　　紅簾映月昏黃近，冉冉濃香引。

　　綠蕪空院小欄疏，

　　對影悄妝，殘粉薄凝膚。

　　珑玲鳳鬓圓環玉，索絡蟲钗撲。

　　露珠風冷逼窗梧，

　　雨細隔燈，寒夢倚樓孤。

　　更為奇妙的是，朱杏孫的這一首詞，如果調整句讀，又會成為一首七律：

　　孤樓倚夢寒燈隔，細雨梧窗逼冷風。

　　珠露撲钗蟲絡索，玉環圓鬓鳳玲珑。

　　膚凝薄粉殘妝悄，影對疏欄小院空。

　　蕪綠引香濃冉冉，近黃昏月映簾紅。

　　【倒讀】

　　紅簾映月昏黃近，冉冉濃香引綠蕪。

　　空院小欄疏對影，悄妝殘粉薄凝膚。

　　珑玲鳳鬓圓環玉，索絡蟲钗撲露珠。

　　風冷逼窗梧雨細，隔燈寒夢倚樓孤。

　　春夏秋冬

　　【清】吳绛雪

　　春：莺啼岸柳弄春晴夜月明。

　　夏：香蓮碧水動風涼夏日長。

　　秋：秋江楚雁宿沙洲淺水流。

　　冬：紅爐透炭炙寒風禦隆冬。

　　【讀法】

　　《春》

　　莺啼岸柳弄春晴，柳弄春晴夜月明。

　　明月夜晴春弄柳，晴春弄柳岸啼莺。

　　《夏》

　　香蓮碧水動風涼，水動風涼夏日長。

　　長日夏涼風動水，涼風動水碧蓮香。

　　《秋》

　　秋江楚雁宿沙洲，雁宿沙洲淺水流。

　　流水淺洲沙宿雁，洲沙宿雁楚江秋。

　　《冬》

　　紅爐透炭炙寒風，炭炙寒風禦隆冬。

　　冬隆禦風寒炙炭，風寒炙炭透爐紅。

　　回環詩盡顯我國古代文人墨客風采，

　　不為功名不為明志，隻為一絲樂趣，

　　是古人一種特殊的文字遊戲，

　　中華文化中一朵奇葩。

　　回文詩還分

　　“通體回文”、“就句回文”、“雙句回文”、

　　“本篇回文”、“環複回文”五種。

　　“通體回文”是指一首詩從末尾一字

　　讀至開頭一字另成一首新詩。

　　“就句回文”是指一句内完成回複的過程，

　　每句的前半句與後半句互為回文。

　　“雙句回文”是指下一句為上一句的回讀。

　　“本篇回文”是指一首詩詞本身完成一個回複，

　　即後半篇是前半篇的回複。

　　“環複回文”是指先連續至尾，

　　再從尾連續至開頭。

　　回文詩的巅峰

　　當屬古代才女，前秦詩人蘇蕙。

　　其念夫君而作之《璇玑圖》，

　　猶如詩歌版的數獨。

　　反讀、橫讀、斜讀、交互讀、

　　退一字讀、疊一字讀，皆成詩詞。

　　《璇玑圖》共計841字，可得3800餘首詩詞，

　　構思奇巧，千多年來被贊頌無數。

　　詩歌是語言的藝術，

　　中國詩學博大精深，你體會到了嗎？

　　來源：國學精粹與生活藝術

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