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從此江湖再無的詩句
從此江湖再無的詩句
更新时间:2025-08-03 20:08:38

  從此江湖再無的詩句(天下獨步的步非非妙境的非)(1)

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  步,非,煙! 天下獨步的步,非非妙境的非,煙華鼎盛的煙。步非煙這樣解釋自己的名字。

  有人說步非煙是武俠作家的“超女”,甚至她的讀者自稱“煙絲”。她的走紅是比較快,因為确實是兼具了實力與偶像元素的武俠寫手。實力,因為她是才女;偶像,因為她是美女。

  從此江湖再無的詩句(天下獨步的步非非妙境的非)(2)

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  她的作品文字妖娆豔麗,想象精彩奇特,意境恢宏壯闊。使其成名的《武林客棧》系列已經初露峥嵘,在《華音流韶》系列其風格已成型完善。以我看她的《華音流韶》為例吧。

  第一本為《海之妖》,這是一部充滿懸念的推理小說,講述一群人泛舟海上的驚險曆程。文字運用的掌握自然爐火純青,妖豔華麗,故事有連環血案、“死人”複活等等緊張刺激的情節,而背景又加上西王母的鮮血化成三隻青鳥等等的傳說,以及六支天祭的預言,更添荒誕恐怖的氣氛。可說是一部優秀的懸念武俠小說了,卻隐隐有古老《蝙蝠傳奇》和《血鹦鹉》的影子,到了第二部《曼荼羅》,才真正見識了她非凡的想象能力。

  從此江湖再無的詩句(天下獨步的步非非妙境的非)(3)

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  步非煙在她的《曼荼羅》中,仍然遵循着之前的印度宗教神話背景,其中又滲入了佛教的八苦之說,演繹出一個詭異血腥的曼荼羅大陣,尤其是卓王孫等人經曆的前四種苦難,生老病死,作者用文字勾畫出的場面,想象力真是天馬行空,常人難以想象了。比如喜舍國的大人們為了保持自己青春永駐,将自己的親生嬰孩溺死入湖中,并通過一條紅線連進他們口中,借怨靈來吸取給養……雖然邏輯上和感情上有些讓人難以接受,卻在構思和想象力上讓人震驚了。後面楊逸之在梵天地宮過四關,突破風月之劍的限制,破曼荼羅大陣,反而沒有前面精彩了。

  本以為在《曼荼羅》中步非煙想象力的狂歡已到了高潮,沒想到下一部的《天劍倫》還能接受新一輪的想象沖擊,而且在那個結局暗示還有發展的餘地,實在不可思議。印度神話中天神的身份最終揭露,西王母和青鳥族的最終結局,一切的一切,完成了一部神話與武俠相互結合的想象極限之作。

  從此江湖再無的詩句(天下獨步的步非非妙境的非)(4)

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  步非煙以其作品大氣磅礴,汪洋恣肆,想象力神奇詭谲,筆風變化萬端,極大突破了女性寫作的局限,開啟武俠界中性主張的風氣。

  步非煙寫過一篇“逍遙即俠”的文章,很好地闡述了她的“千古文人俠客夢”。對應有人批評她作品中無“俠”的責難,她提出不應局限金庸的“儒家之俠”,要有那種“敢于在命運天地面前,追求人之尊嚴的俠客”,謂之“道家之俠”,“逍遙即俠”!

  從此江湖再無的詩句(天下獨步的步非非妙境的非)(5)

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  在我看來,這些不是步非煙的缺點,對俠的理解應該多元,這樣的江湖才能更豐富精彩。我所覺得不滿的,是她作品中的人物,有一種近乎神性的特點,離人性越來越遠了。

  可能她受宗教神話和古代傳說的影響實在過深,或許她對唐傳奇的喜愛也太深,我覺得無論她作品中人物的感情還是武功描述,都不能以“人”來理解,有寫為刻畫而刻畫了,有臉譜化抽象化的傾向。小說的發展從寫神到寫人,是一種偉大的進步,現在她把武俠重歸到寫神人合一的境地,實在很難說是不是一種進步。

  從此江湖再無的詩句(天下獨步的步非非妙境的非)(6)

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  步非煙有着無限廣闊的想象和文字駕禦能力,确實已具備成為一代武俠巨将的天賦,不希望她走到 “走火入魔”的道路。

  逍遙即俠,武俠總歸是寫人的!

   

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