《傲慢與偏見》的作者簡·奧斯汀，常常被文學類點評家和文學類曆史學家稱為“20世紀真真正正傑出的美國小說家”。

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西班牙文學家、當代作家、文學類點評家朗克奧康納曾這樣稱贊簡·奧斯汀：“由于她使英語小說更為極緻，因此她的小說是最傳統的小說”。

他還覺得簡·奧斯汀是“英國文學最傑出的高手之一”，“她在文學上像莫紮特一樣極緻”。

彼得塞西爾也說：“最順利的文學家是這些嚴格遵循他選擇的藝術規律性的人。”在全部挑選小說造型藝術的人之中，沒人比簡·奧斯汀更認真地遵循小說造型藝術的規律性，這使别的美國小說家相形見绌。

實際上，簡·奧斯汀變成19世紀最突出的小說家之一，不僅由于她極緻的結構特征和細緻精确的描繪方法，也由于她濃厚豐富多彩的思維，和具體内容在英國文學史上發展的實際意義。

正如英國文學點評家波洛克所說，簡·奧斯汀寫作了描繪日常生活的小說，創建了現代主義小說，因而“她向小說家們展現了無所不在的日常生活的表象，開發設計了無窮的藏寶”，“之後全部小說家都無盡感激奧斯汀小妹”。

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簡·奧斯汀的小說設計風格集幽默諷刺于一體，時代氣息深厚，語言表達唯美，筆風清爽雅緻，開創了新的文學類時尚潮流。

簡·奧斯汀的6部小說，不僅成為過去世界各國專家學者研究的熱點，還成為了當下社會流行的文學經典，尤其是《傲慢與偏見》。

《傲慢與偏見》原名《初次印象》，因為出版不成功，才改名為世人所熟知的《傲慢與偏見》。它于1813年1月在英國倫敦出版，是簡·奧斯汀的第二部小說。

《傲慢與偏見》作品生動反映了18世紀末到19世紀初處于保守和閉塞狀态下的英國鄉鎮生活和世态人情，被英國小說家和戲劇家毛姆列為世界十大小說之一。

書中的故事雖然題材相對狹窄，平淡簡單，但簡·奧斯汀獨特的語言風格，和對每個人物的細緻描寫，使這部小說有其獨特的藝術魅力。

都說藝術來源于生活，簡·奧斯汀之所以能把書中的人物塑造得那麼成功，離不開她自己的真實經曆。

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簡·奧斯汀出生在英國鄉村的中産階層，那時的封建社會保守勢力非常強悍，女性隻能生活在自身發展的階級的圈子，社會習俗嚴禁她們從事社會發展的其他行業。

雖然外界的環境并不開放，但簡·奧斯汀還是堅持着自己的理想，以特有的靈敏判斷力觀察着生活的社會與周邊的一切人和事，科學地研究了各種各樣人的個性和轉變。

在這類觀察和科研中，簡·奧斯汀最在意的是女性的運勢。

在簡·奧斯汀所處的時代，一般女性除了變成老姑娘和家教外，唯一的發展方向便是結婚。

“并沒有多少資産，受到優良文化教育的年青女性們以完婚為唯一體面地的發展方向，為随時随地的要求做好準備”。

嫁給頗具影響力、有品味的人，已經成為當時年輕女性維持社會和發展影響力的理想化方式。

無論這些女性有多少擔憂，完婚結婚是許多人最渴求的庇護所，以防之後缺乏食材。(莎士比亞)因而，獲得理想的老公好像是奧斯汀小說中年輕女性的唯一總體目标。

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雖然簡·奧斯汀一生都沒結過婚，但她的作品無時無刻不在表達自己對待情感的堅韌态度。

例如，《傲慢與偏見》主人公伊麗莎白。

伊麗莎白聰明美麗、自信、勇敢堅定。她不同于身邊的女人，對愛情和婚姻有着自己的堅持。

她沒有被金錢和利潤的欲望所迷惑，在女性不能繼承家族遺産的社會限制下，她還是果斷拒絕了遠親兼繼承人柯林斯的求婚。

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當所有人都垂涎達西豐厚的家産和巨額的年收入時，面對達西的表白，伊麗莎白依然堅持自我。

她能在認清達西的傲慢和惡意後，勇敢反抗達西對自己家人的輕視和羞辱。也能在了解一切的内幕後，勇敢地意識到自己過去對達西的誤解，并且贊賞和承認自己愛上了那個傲慢的貴族。

在達西的姨媽凱瑟琳夫人多次阻止她，最後還在家裡侮辱她之後，伊麗莎白在面對所有的選擇時，仍然隻是遵從自己内心的指引。

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總的來說，簡·奧斯汀這部貼近生活的精彩小說，讓讀者真切地感受到了當時的社會風氣與大環境下女性堅持自我的不易。

雖然每個國家的語言都有自己的獨特性，但文化的意義不能以國界來劃分。

慶幸這部經典之作被拍成了電影，讓小說中的所有人物都可以通過影像直觀地進入觀衆的眼睛。

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