《紅樓夢》中的柳絮詞出現在第七十回，為史湘雲、賈探春和賈寶玉、薛寶琴、林黛玉、薛寶钗所作。這五篇柳絮詞，篇篇讀來都有精神。被選為第一的是薛寶钗的《臨江仙》，一句“好風頻借力，送我上青雲”，通常被解讀為薛寶钗志得意滿。林黛玉的《唐多令》也比較突出，小說中的衆人看了，俱點頭感歎，說：“太作悲了，好是固然好的。”

但這五首柳絮詞，是不是僅僅為了體現薛寶钗和林黛玉的人生态度呢？恐怕不止。如果說太虛幻境中的《紅樓夢》十二支曲是對姑娘們的命運揭示，那麼，柳絮詞就是在賈家貴氣将要散盡之時，對家族和個人未來的一次命運預示，是即将到來的狂風暴雨之開篇。當柳絮詞出現時，我們就知道，賈家氣數将盡了。

《紅樓夢》中反複提到“三春”，這個詞最初出現在元春的判詞裡，所謂“三春争及初春景，虎兕相逢大夢歸”。如果把三春理解為三人，那麼應該指的是迎春、惜春、探春，元春就是“初春”了。

“三春”更應該指時間。《紅樓夢》中提到“三春”的語句還有以下幾處：

惜春判詞：堪破三春景不長，缁衣頓改昔年妝。

紅樓夢曲《虛花悟》：将那三春看破，桃紅柳綠待如何？把這韶華打滅，覓那情淡天和。

秦可卿臨死托夢王熙鳳：三春去後諸芳盡，各自須尋各自門。

薛寶琴《西江月》：三春事業付東風，明月梅花一夢。

這些語句中所提到的三春，很大可能是指時間上的三年。查看《紅樓夢》中的時間線，會發現主要情節發生在三年之内。第十七回賈政遊園，見稻香村“有幾百株杏花，如噴火蒸霞一般”，此時正是春天，這也是《紅樓夢》三春中的第一個春天。這一年到第五十四回左右中止，總共是三十八回。此時賈府看起來還紅紅火火，諸多富貴榮華、歡樂喜慶的情節都集中于這一部分。

第十七回，賈政遊大觀園

第五十五回“剛将年事忙過”，進入三春中的第二春。這一年結束于第七十回，大約是十五回的篇幅。第三春所占篇幅更短，周汝昌認為第八十回時已經是臘初或臘中，可見第三年即将結束，最多隻有十一二回的篇幅，第三年裡，賈府發生了抄檢大觀園、晴雯之死、賈迎春誤嫁中山狼等事件，賈府氣象大大地敗壞了，之後就将迅速轉入賈府敗亡的結局。

《紅樓夢》對季節非常敏感，除了三春以外，還特别重視秋天。傷春悲秋，到了春、秋兩季，小說中總會來一些詩會之類，通過詩句來不斷暗示人物的悲慘命運，這也是“草蛇灰線，伏脈千裡”的表現。賈雨村曾經誦中秋詩，“時逢三五便團圓，滿把晴光護玉欄。天上一輪才捧出，人間萬姓仰頭看。”甲戌本眉批說，“用中秋詩起，用中秋詩收，又用起詩社于秋日。所歎者三春也，卻用三秋作關鍵。”實際上弄墨重筆渲染的三年裡，第二年春、秋都沒什麼大事項，稱不上關鍵。隻有第一年和第三年的春、秋意味無窮。

第一年春：元妃省親結束，正是賈府鮮花着錦、烈火烹油的時候。這一年春天，“制燈迷賈政悲谶語”，說是燈謎，其實謎面都是詩句，因此也算是一場詩會。比如迎春的謎面是：“天運人功理不窮，有功無運也難逢。因何鎮日紛紛亂，隻為陰陽數不同。”庚本夾批說“此迎春一生遭際，惜不得其夫何！”

第一年秋，正值“秋爽齋偶結海棠社，蘅蕪苑夜拟菊花題”。這個秋天過得最舒心，賈府敗象未顯，詩句固然自寫身份，但總的氣象還是比較鼓舞的。

第三年春，即柳絮詞。春天柳絮紛飛，沒有興旺發達的吉祥寓意，恰恰這又是個詞會。與詩比起來，詞更加婉轉悲涼，幾首柳絮詞，渲染出一片愁雲慘霧。

第三年秋，第七十六回“凹晶館聯詩悲寂寞”，黛玉、湘雲聯句，聯出了“寒塘渡鶴影，冷月葬花魂”這麼個頹喪的句子。賈家絕境，就在眼前不遠。到了第二年春，這已經過了“三春”，就是“家亡人散各奔騰”了。

第七十回的桃花社、柳絮詞，是賈府中能平安度過的最後一個春天。這是向過去繁華生活的告别，在整部《紅樓夢》的布局設計上，這一場文會有着非常重要的意義。

（二）柳絮浮萍：悲劇序曲，衰亡先兆

柳絮詞是桃花社的一場活動，林黛玉是社主。和海棠社詠海棠、詠菊花、詠螃蟹不同，桃花社除了因《桃花行》得名之外，實際上就隻有詠柳絮這唯一一次活動。

原本重建桃花社的原因是，“如今正是初春時節，萬物更新，正該鼓舞另立起來才好。”但這桃花詩結尾卻是：“憔悴花遮憔悴人，花飛人倦易黃昏。一聲杜宇春歸盡，寂寞簾栊空月痕。”這意境無論如何都難說是“鼓舞”，以至于賈寶玉看了之後“卻滾下淚來”。可以說，桃花社甫一建立，就籠罩着悲涼之霧。

時值暮春之際，史湘雲無聊，因見柳花飄舞，作《柳絮詞》，這成了柳絮詞會的源起。和菊花詩、螃蟹詩不同的是，柳絮詞不但是詩社衆人比拼文采的主題，還預示着每個人将來的命運，因此它是太虛幻境判詞、《紅樓夢》曲十二支、“第一春”時作燈謎的再演，與其說是詞，不如說是谶語。這一點，各位紅樓夢的研究學者都有所發現。從詞牌來看，寶钗《臨江仙》，寶琴《西江月》，探春《南柯子》，黛玉《唐多令》，寶玉《蝶戀花》，史湘雲《如夢令》，這些詞牌名恐怕不是曹雪芹随意分配的。從所寫的語句來看：

史湘雲：且住，且住！莫使春光别去。

探春：一任東西南北各分離。

賈寶玉：縱是明春再見隔年期。

林黛玉：嫁與東風春不管，憑爾去，忍淹留。

寶琴：三春事業付東風，明月梅花一夢。

薛寶钗：萬縷千絲終不改，任他随聚随分。

六個人，五首詞，其中有三首提到東風。東風送暖，本來是美好的意象，但上文中的“付東風”、“ 嫁與東風”，卻看不出積極、歡樂的意義，隻能讀出虛無缥缈、肅殺冷漠。很顯然，每個人所詠歎的看似是柳絮，實際伏埋着賈府之敗、探春遠嫁、黛玉之死、寶琴将來之不濟，是情節發展的一條隐藏線索。從語言風格上，又體現出作者對人物的性格塑造。

柳絮在古代常常和浮萍聯系在一起。墨客騷人喜歡題詠楊花，李白說“楊花落盡子規啼,聞道龍标過五溪。”晏殊說“春風不解禁楊花，濛濛亂撲行人面。”蘇轼說“細看來，不是楊花，點點是離人淚。”實際上楊花即柳絮，因為古代楊柳不分。《說文》裡說“柳，小楊也”，《爾雅•釋木》說“楊，蒲柳也。”顔師古曾說：“楊，一名蒲柳，可以為矢。”楊花指的其實是楊柳之花，楊柳意象大多來自垂柳，那麼古詩詞中的楊花說的就是柳絮。宋代樓鑰的《楊花》，寫的是“雨壓輕寒春較遲，春深不見柳綿飛”。

楊花柳絮的歸宿是什麼？古人認為是浮萍。他們隻看見在楊花飄飛的季節，浮萍也在水中突然出現，又迅速繁殖，覆蓋整個水面，就通過簡單聯想得出了一個結論：楊花入水，化為浮萍。宋朝林景熙說：“柳花滾雪春冥冥，溪風一夜吹為萍”。 元朝宋無之有《萍》詩：“風波常不定，浪迹在天涯。莫怨生輕薄，前身是柳花”。

現在是柳絮，終将為浮萍。想到這裡，就更能體會柳絮詞所表現出的那種彷徨無定。這本就是柳絮的題中應有之意。對詩詞主題的選擇看似随意，實際是衆人心态的暗示，決定選擇柳絮主題時，就注定了這種悲涼。

許多讀者因為薛寶钗的“好風頻借力，送我上青雲”而感到她和其他諸人格格不入，認為她心思深重，故意以歡愉之詞與林黛玉争勝，出于對林黛玉的同情而厭惡薛寶钗的張揚。這恐怕是誤會了薛寶钗。且不說這時候林黛玉與薛寶钗關系已經很融洽，就這首詞而言，被姑娘們公認“翻得好氣力”，排了第一。賈府中人還是希望局面能夠穩定下來，能夠繼續過上富貴日子的，所以對薛寶钗的這首詞有所偏愛。

至于“好風頻借力，送我上青雲”之句，有學者認為出自北宋詩人侯蒙的《臨江仙·詠風筝》“當風輕借力，一舉入高空”。恰恰在柳絮詞之後，緊接着就是賈府中人放風筝。當時認為放風筝就是放晦氣，風筝飛入高空後，要把繩子剪斷，讓風筝帶着晦氣飛走。如果薛寶钗是以風筝來說柳絮，隐喻柳絮飄飛、送走晦氣，那麼倒是很符合桃花社建立的初衷：“初春時節，萬物更新，正該鼓舞另立起來”。隻是賈府的風筝送晦氣活動并不順利，探春放出的鳳凰風筝與不知誰家的另一個風筝絞在一處，接着“又見一個門扇大的玲珑喜字帶響鞭，在半天如鐘鳴一般，也逼近來”， 三個風筝飄飄搖搖都去了。這到底暗示着什麼，由于《紅樓夢》未完，已經不得而知了。

（三）從菊花詩到柳絮詞：《紅樓夢》的結構問題

《紅樓夢》有多少回？高鹗等人把它續寫到一百二十回，但劉心武等學者指出，《紅樓夢》應該是一百零八回，因為在脂硯齋曾批注說：“今書至三十八回時，已過三分之一有餘”，既然如此，那《紅樓夢》就很可能是一百零八回。

周汝昌甚至認為《紅樓夢》有“結構奇迹”，聲稱原書是“十二乘九”的結構法，就是以每九回構成一個“單元”，到第十二個九回完畢，全書收煞告終。如果照他這種說法，那《紅樓夢》就和《十日談》的框架結構類似了。是否如此還有待公論。

周汝昌又指出，《紅樓夢》分為兩半，每半各五十四回，前半為盛，後半為衰，這種觀點是大緻可以确認的。在本文第一部分已經講到，第五十四回管家等人請年酒，是辭舊歲、迎新年的一章，五十五回把年事忙過，正式進入“第二春”。如果全書真的是一百零八回，那麼這樣安排第五十四回、第五十五回，應當有結構上的考慮，這就意味着《紅樓夢》采取了一種抛物線式的結構，在第五十四、五十五回達到了波峰。

周汝昌

《紅樓夢》的結構設計還可以從海棠社的菊花詩和桃花社的柳絮詞的對照來談。有學者指出，菊花詩中，湘雲以菊花為友，黛玉當菊花為情人，探春視菊花為親人，寶钗将菊花作丈夫，這四人所寫之“菊花詩”是對寶玉情誼的詩化描寫。而寶玉所寫之“菊花詩”卻是怡紅快綠、追求自由之“濁玉”的夫子自道（陳宏：菊花詩賞說紅樓——從探春《簪菊》說起）。那麼，在柳絮詞裡，重心就由對寶玉的情誼轉移到了對家族的憂慮。菊花詩在三十八回，還有十五回到第五十四回。而作為分界點的第五十五回，距離第七十回的柳絮詞，相隔十四回，可見菊花詩和柳絮詞的地位很可能是相對應的。前者為第一年之秋，要表現的主要的沖突還在寶黛感情、钗黛矛盾等個體化的一面，後者為第三年之春，寶黛心迹已明，钗黛早已和好，主要沖突成了賈府的日暮途窮和内部争權奪利，與菊花詩恰好形成了鮮明的對比。

以五十四回、五十五回之間為分割，會發現前半和後半的情節設計存在一定的對應關系。距離中點十回時，前半部分是“風雨夕悶制風雨詞”，後半部分是“幽淑女悲題五美吟”，距離中點十四回時，前半部分是“劉老老醉卧怡紅院”，後半部分是“酸鳳姐大鬧甯國府”，距離中點二十三回時，前半部分是“含恥辱情烈死金钏”，後半部分是“俏丫鬟抱屈夭風流”。這是不是意味着在布局上有比較細緻的安排？

（四）結語

《紅樓夢》中的詩詞，無論是菊花詩、螃蟹詩還是柳絮詞，都不能僅僅視作作者的閑來之筆。它與前文的照應、對個人命運的暗示、作為布局謀篇的體現、表現出怎樣的叙事技巧，都值得認真分析。它不但有豐富的文學韻味，還推動着情節的發展、烘托出作品中各位癡男怨女的形象。

柳絮詞也向我們提出一種可能：書中看似随意點綴的詩詞，是否也形成了一道貫穿全書的脈絡，它的出現時機、吟詠主題，都經過了作者的精心安排。這些詩詞是《紅樓夢》中“草蛇灰線”的一大體現，是谶語、暗示最集中的部分，渲染出“悲涼之霧，遍被華林”的氣氛。它們是作品中的人物和作者本人情志的抒發，離開這些詩詞，就難以真正體會《紅樓夢》中精妙的叙事技巧。

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