在劇情和立意上也蓋亞毋庸置疑是前作迪迦和戴拿的集大成者，就綜合質量而言，蓋亞奧特曼能滿足我對奧特曼的所有幻想，是我心目中質量最高的奧特曼系列作品，再加上上周一位小夥伴希望我能夠講一下蓋亞第39集悲傷的沼澤中的争議，還特意強調了話題比較敏感，應當萬分謹慎。于是就讓我們前往那個悲傷的沼澤，盡可能去接近這一話的真相。

首先，考慮到有的小夥伴對這個故事不是特别了解，就讓我們先花兩分鐘的時間回顧一下這個故事：

兩個搶劫銀行運鈔車的罪犯逃匿到一個陰森寂靜的沼澤邊過夜，第二天他們正要離開時卻撞見了一位名為平野的老人。

正當罪犯們因為害怕身份暴露而打算将老人滅口時，一些從沼澤中伸出來的觸手将罪犯們拉入沼澤。

另一邊，主角我夢正在調查上一集因擊殺提古利斯而發射的地層貫穿彈所造成的污染情況，和前來調查逃犯的警察一起來到了這片沼澤。

當他們靠近沼澤時，幾隻觸手又從沼澤中伸了出來，兩位警察險些見到之前的逃犯，好在老人不停對着沼澤呼喚着近藤的名字，危險才暫時解除。想了解關于近藤的情況的我夢卻被平野大加斥責：隻靠先進的武力解決問題的他們，原來沒有資格，真的有能力幫上他們嗎？

一聲長歎之後，平野還是将塵封在自己回憶中的往事娓娓道來。年輕的他們，堅信着戰争的勝利會帶來渴望已久的和平，投身帝國進行生化武器研究工作。當他們見識到自己研究出來的生化武器的可怕之處後，認識到不能将這種罪惡的武器用于戰争！

極力向上級提出反對意見的近藤，被軍方當成背叛者進行首次人體實驗。變成怪物的近藤在殺了除平野外的所有研究人員，毀了所有的人工細菌之後逃進了沼澤裡面。為了防止近藤再次傷害他人，活下來的平野編造了沼澤的恐怖傳說，主動承擔起照顧近藤女兒的責任。

然而近藤女兒卻在一場轟炸中死去，倍感愧疚的平野選擇居住在沼澤盤陪伴近藤一生。地底貫穿彈的污染讓近藤成為巨大化的狂爆怪獸，一番交戰之後，狂暴的近藤被蓋亞用光線淨化了，化作光芒消失在赤紅色夕陽中。

看完以後不難發現，蓋亞奧特曼第39集悲傷的沼澤要素過于明顯，人體實驗，細菌武器，戰争，很容易讓觀衆聯想到臭名昭著的731部隊。不管是對沒有人性喪盡天良的日本軍方的刻畫，還是對生化武器駭人聽聞的恐怖影響的描寫，無不批判了日本人不可饒恕的罪行，諷刺了軍方為達目的不擇手段的自食其果。

在日本右翼橫行的社會氛圍中，圓谷敢于把這些敏感的要素結合曆史中真實發生過的事件呈現出來，已經難能可貴。從某種意義上來說，日本人的意識形态現狀和近藤如出一轍：就二戰而言，日本人在教育上的态度就是否認侵略，美化曆史，社會輿論也傾向于淡化甚至否認他們在戰争中的滔天罪行，以至于許多日本民衆對戰争的認識很不全面甚至偏激。

我們先來研究近藤和平野他們，他一開始對戰争的全部認識幾乎就隻是隻是在實驗室裡做實驗，覺得戰争勝利了自己就可以回家了，對戰争的殘酷性幾乎完全沒有概念。于是這些本來應該用自己的畢生所學來推進人類醫療衛生事業的科學家卻搖身一變成為披着白大褂的惡魔。而困在被困在信息繭房裡的他們，永遠都不會對戰争有一個全面的認識。

之後有意思的事情發生了，以戰争勝利重回故鄉為目的的研究者在某一刻良心發現，抵制将凝聚着自己心血的生化武器用于戰争，然後就被戰争的直接參與者也就是軍方視作叛變，被自己的細菌武器變成怪物，而自己摯愛的女兒在不久後也同樣死于戰争。在這個悲傷的故事背後，圓谷對戰争的反對是顯而易見的。

我們再在把研究的對象擴大到整個故事，縱觀悲傷的沼澤這一整話，我們暫時給這一話貼上一個反戰的标簽，那麼請問，這波反戰操作，你給幾分？這麼一問，你是不是有了一種所謂“反了，好像有沒有完全反”的感覺。我們再來仔細想想：平野和近藤其實并不是受害于對方，而是受害于己方，圓谷這一波諷刺，簡直一針見血。然而當我們用真正的反戰題材的文藝作品來審視這一話，這些真的夠嗎？

這個時候我們就可以結合新創華和原版兩個版本的台詞進行考究：

結合這一集的全部内容不難察覺，悲傷的沼澤這一話的焦點揭露戰争給人們的生活帶來的負面影響以及發動戰争的沉重代價，并沒有對戰争本身的正義性做過多探讨，甚至對對軍國主義為世界人民帶來的深重災難避而不談。換句話說，盡管這一集有反戰的思想，但仍然是站在本國利益角度來看待問題，從頭到尾并沒有對于侵略行為的任何反思，反戰主要思路大概也隻是“戰争本身是醜惡的，戰争剝奪善良的人們的生命”。細菌試驗本身的恐怖殘忍和反人類，細菌武器給無辜平民帶來的深刻傷害，以及日本本身作為侵略者的身份，都沒有任何的提及。作為中國觀衆，結合731部隊的滔天罪行，這一集裡那點輕飄飄的反思是遠遠不夠的。何況兩位平野他們開始确實是為自己的研究發現而感到欣喜，他們那時的“隻要戰争勝利，世界就會和平”的錯誤觀念更是沒有被清晰批判。于是悲傷的沼澤這一話确實會給人一種“反戰敗”的誤解。

所以綜上所述，這一集的優缺點很明顯，圓谷歸根結底是一家日本的公司，盡管圓谷一直在呼籲愛與和平，但在其所處的輿論環境下，實在沒有辦法活力全開指着那些政客的鼻子破口大罵，思想上也不可避免的保留了作為日本人的局限性。但無論如何，圓谷能夠結合其他日本人避而不談的曆史事件将自己對愛與和平的呼籲融入進自己的作品中，這些作品就已經有了它的意義，我們大可不必機械地給這些作品扣上反戰或者反戰敗的帽子，因為從初代奧特曼以來圓谷交給我們的答卷大都是令人滿意的，在初代奧特曼《我的故鄉是地球》中，圓谷借用探索太空的勇士成為軍備競賽的犧牲品諷刺了美蘇冷戰和軍備競賽，歸曼在《怪獸使者與少年》中，圓谷将無知村民作為把男孩一步步推向深淵的劊子手來嘲諷人性的無情和冷酷，還有《毒氣怪獸登場》就是在映射日軍毒氣彈的罪惡。在麥克斯奧特曼的《第三行星是地球》，圓谷借用葉腐的設定告誡人們必須堅決反對暴力，擁護和平。

還是那句話，我們不能機械地直接給一個身處泥潭但一直在近日出淤泥而不染的以子供向為主的公司，扣上反戰或者反戰敗的帽子，應該在認識到其局限性的同時去發現它的閃光之處！

文章的最後說明一點：

作為奧迷，作為中國人，我們也應該始終牢記：任何踐踏自由，破壞和平，篡改曆史，不利于人類可持續發展的行為，終将遭到正義的制裁！