上周上映了兩部院線片，《二哥來了怎麼辦》和《燃野少年的天空》。

抱着對《快把我哥帶走》的良好濾鏡，茄叔毫不猶豫選擇了它的續集。

演員和故事雖然是全新的，但制作班底并沒有更換，和《快哥》裡台式青春片的風格和味道還是極為相似的。

《二哥來了怎麼辦》的拍攝之路可謂是一波三折，疫情期間拍攝一度停擺，劇本也更改了數次，劇情和人設相較于之前的版本有了很大的改動。

不可否認，這些變動對于人物的自洽、劇情的邏輯等産生了一定程度的影響，但它仍是一部具有感染力的影片。

和茄叔同場次的觀衆們随着劇情有哭有笑，影院的氛圍感拉滿。

如果要用一句話來概括這部影片，茄叔會把它形容為一場夢，一場屬于獨生子女，以及原生家庭不幸福的小孩的夢。

這不是一部寫實的電影，而是一個隻屬于夢中的童話。

在這個夢裡，不總是順風順水，但問題不會停留太久，煩惱的陰霾很快就會被奇思妙想所驅散。

相比起第一部《快把我哥帶走》讨論原生家庭下的兄妹關系，《二哥來了怎麼辦》則選擇了新的視角——重組家庭，親生兄妹與一個沒有血緣關系的哥哥。

二哥李聖（鄭偉 飾）是一個不速之客，攪亂了原本平靜的生活。但他溫柔儒雅，不但做得一手好菜，還會彈琴做家務，很快就征服了兩兄妹。

他的原生母親忙于戀愛不太管他，他的父親總是出差不在家裡。于是他做飯自學成才，學着凡事不求人隻依靠自己。

在認識了大哥楊聽風（胡先煦 飾）後，他偷偷要求父親幫自己轉學，并且搬來新家庭，隻為彌補内心對于親情的渴望。

二哥這個角色的定位很巧妙，他不隻是一個堅強的哥哥，也是一個需要被保護的弟弟。

在妹妹楊聽雨（鄧恩熙 飾）面前，他可以是挺身而出的英雄，可以是委屈難過時的臂膀。

但哥哥的角色扮演得久了，就會忘記其實自己也需要被呵護。

大哥不經意間說出的“這是我弟，不是我小弟”，都可以讓孤單的他濕了眼眶。

自娛自樂的宇宙小遊戲，也可以被對方溫柔地理解并接納。

從此有個人可以陪着自己插科打诨，盡情做一些又幼稚又不被人理解的事情。

二哥擅長彈鋼琴，連自己的父親都不知道，但他卻可以在兄妹面前盡情展現。

平時自己琢磨如何做得更好吃的飯菜，也會被吃貨兄妹垂涎三尺争搶一空。

這些都是獨生子女又缺愛的他，不曾體驗過的。

而大哥和妹妹，也是對這個“陌生人”極盡包容。盡管嘴上還在逞強，内心卻已經接受了他的存在。

二哥會夢遊，甚至不由自主跑去了天台。兄妹合力把他從天台抱了下來，大哥怕他出現危險，用繩子的一端綁到二哥的腿上，另一端綁住自己，整夜淺眠。

除去三兄妹之間的關系，影片還提及了重組家庭裡，四個大人的矛盾與沖突，以及他們的行為對于孩子造成的影響。

雖然隻是蜻蜓點水般帶過，但也展現出了三兄妹歡笑背後的不易。

這畢竟還是一部以喜劇為主基調的電影，太過沉重的過往不适合這部影片。家庭中産生的問題可以内化在嬉笑怒罵的溫馨氛圍中，父母激烈的争吵也可以通過雨中漫舞來化解。

全程觀看下來可以保持住一種輕松的心态。

故事裡真摯又純粹的情感，加上演員青稚但不失感染力的表演，很容易就喚起了獨生子女們對于哥哥妹妹存在的向往，以及缺愛的小孩，被家庭和睦幸福景象所治愈的溫暖。

就像是二哥對于大哥的評價，對方的存在像是馬戲團中接住飛天演員的那個人，也像是寒冬中羽絨服的口袋，令人心安。

如果說《快把我哥帶走》的影片亮點是穿越，那《二哥來了怎麼辦》則是特效和攝影角度。

兄妹把床墊拉到一樓，cosplay各式角色，戴上礦泉水桶做的“宇航員頭盔”，披上塑料披風，在客廳玩蹦床，與窗外閃過的特效制作的童話場景相輔相成。

雖然角色的年齡設定在小學初中會比較貼合實際，但這畢竟是導演為觀衆編織的夢境，不用面對世俗的困擾，自然無憂無慮。

為了讓觀衆更加身臨其境，片中很多鏡頭都采取了不一樣的角度。

例如天台從上往下拍的俯瞰視角，有要失足墜落的恐懼感；兄妹玩鬧架在一起相互捏臉，則是從下往上的仰望視角，鏡頭的邊緣被覆蓋，仿佛我們也參與了這場打鬧。

類似的還有這個二哥從樓梯上滑下的畫面，鏡頭與二哥的位置平行且速度相等，讓觀衆不免為二哥捏了把汗。

影片裡還有一個小小的彩蛋，二哥從行李箱裡掏出一個唢呐，大哥接過來吹了幾下。

剛好對應了《百鳥朝鳳》，《二哥來了怎麼辦》中大哥和二哥的演員，在小的時候曾共同出演了該影片中學吹唢呐的小孩子。

他們在《二哥》這場夢境裡會繼續無憂無慮地成長，體味無法割舍的羁絆，陪伴對方度過孤獨與困難的每一刻。

這場治愈又溫暖的夢，随着影片的結尾而消散。

但似乎，我們也更有勇氣去面對現實了。