1954年，布面油畫，129厘米*122厘米，伊利諾伊 芝加哥藝術博物館

畫布下方的教皇蜷縮在椅子裡。弗朗西斯·培根暗示這是一間牢籠，并用一個箭頭将教皇标出來，就好像這個雙手緊握，備受折磨的形象是畫家恐怖密室的展品。

弗朗西斯·培根這幅畫作中還導入了另一個有名的形象，形象來自于倫勃朗偉大的作品《牛肉》。他将剝了皮血淋淋的牛肉懸挂于教皇的兩側。倫勃朗的《牛肉》帶着敬畏，而弗朗西斯·培根将這些牛肉看做生肉，随意的懸挂在椅子後面，暗示教皇的下場就是如此。

《被屠宰的牛》The Carcass of an Ox (Slaughtered Ox) 倫勃朗 1665年，巴洛克風格 盧浮宮

維拉斯貴支所繪教皇英諾森十世的肖像非常有名，但弗朗西斯·培根拒絕參考維拉斯貴支的版本，而是根據自己的想象畫出了教皇的獨裁統治。

教皇作為天主教教父，身居高位卻又被權利所困。弗朗西斯·培根與自己父親的關系很緊張，也許鬼魅尖叫的教皇形象靈感就來自于這種恐懼與怨念，他的整張臉凝固、痛苦、龇牙咧嘴。

弗朗西斯·培根，（1909—1992年，生于愛爾蘭，活躍于英格蘭）

弗朗西斯·培根被稱為20世紀後期最偉大的詩人，超現實主義藝術家，即使有人不喜歡他的作品，但對于他的恐怖風格一定印象深刻。

他是一位沉迷于生存恐懼和生命脆弱的藝術家。他自稱生無可戀，但是他的生活卻是對這種絕望的反駁，因為創造力來自于對創造本身的信仰。

一些形象在他的畫作中反複出現，最有名的就是《尖叫的教皇》。

《尖叫的教皇》1949年 超現實主義 私人收藏

《盧西恩·弗洛伊德》1967年，布面油畫，36厘米*31厘米，私人收藏

弗朗西斯·培根的肖像畫很獨特。他堅持隻為自己的朋友作畫，盧西恩·弗洛伊德就是他的摯友。繪畫時他堅持不看實物，僅僅參考照片。真實人物不在場可以讓他精心構思，肆意創作。看上去他在繪畫，其實可能是用大拇指和其他手指将臉塗抹開。雖然手法上有些傲慢，但畫作留下足夠的特征可以讓觀者辨認出模特的臉。

部分作品賞析

《人體景觀》Figure in a Landscape 1945年，超現實主義，泰特美術館

《研究蹲下的裸體》 Study for Crouching Nude 1952年，超現實主義，底特律藝術學院

有些人可能會覺得“名畫”離我們很遠，這類藝術品是代表精英階級的高雅文化，其實不管他技藝如何，始終是在他的時代為時代服務的，從這個樸實的層面來說，隻要作品結構完美，色感流暢，賞心悅目即可。大家隻需要通過自己的眼睛享受時代為我們帶來的精神愉悅，提高審美就可以了。

帶你快速賞析一幅名畫，裝個逼也好啊！

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